. > يا طارق البابِ رفقًا حين تطرقهُ، فإنه لم يعد في الدارِ أصحابُ تفرّقوا في دُروبِ الأرض و انتثروا، كأنه لم يكن أُنسٌ و أحبابُ! > الحق كالذهب الخالص كلما إمتحن ازداد جودة و لمعانا، و الباطل كالذهب المغشوش المضيء إذا امتحن ظهر فساده!
3 إجابة تم الرد عليه أكتوبر 29، 2020 بواسطة Heba Saqer ( 218ألف نقاط) لمن قصيدة ياطارق الباب رفقاً حين تطرقه الاجابة: يا طارق الباب رفقاً حين تطرقهُ فإنّه لم يعد في الدار أصحابُ تفرقوا في دروبِ الأرض وانتثروا كأنّه لم يكن إنسٌ وأحبـــــــابُ ولترحم الدار لا توقِظ مواجِعَها للدور روحٌ كما للناس أرواحٌ
1 إجابة واحدة قصيدة يا طارق الباب رفقا حين تطرقة للشاعر السعودى غازى القصيبى يا طارق الباب رفقاً حين تطرقهُ فإنّه لم يعد في الدار أصحابُ تفرقوا في دروبِ الأرض وانتثروا كأنّه لم يكن إنسٌ وأحبـــــــابُ ولترحم الدار لا توقِظ مواجِعَها للدور روحٌ كما للناس أرواحٌ تم الرد عليه سبتمبر 6، 2020 بواسطة mohamedamahmoud ✦ متالق ( 608ألف نقاط)
إِذَا اللهُ أَلْقَى فِي فُؤَادِكَ نُورَهُ فَقُلْ لِلَّيَالِي مَا تَشَائِينَ فَافْعَلِي. #عشق عشق محبة الله تجليات صوفية ولما رأيتها أول مرة، ولمسني الحب لمسة ساحر، جلست إليها أتأملها وأحتسي من جمالها ذلك الضياء المُسْكِر، الذي تُعربد له الروح عربدة كلها وقار ظاهر. فرأيتني يومئذ في حالة كغشية الوحي، فوقها الآدمية ساكنة، وتحتها تيار الملائكة يعبّ ويجري.. وحي القلم (1/91).
خبرتى مع جمهور السينما بالتحديد تثبت أن الكثيرين يدركون الفارق بين إشباع الفيلم لحاجة لديهم، وبين مستواه، فكم من مرة سمعت متفرجا يقول إن الفيلم أضحكه، ولكنه فيلم ضعيف، وقد يستخدم أحيانا كلمات يمكن أن تترجم ببساطة إلى مصطلحات نقدية، كأن يقول: «الفيلم ما فيهوش قصة»، أو «الصورة مضلمة مع إنه فرح»، أو«النهاية مش مقنعة». النقد والجمهور والمصطلح المراوغ - محمود عبد الشكور - بوابة الشروق. هذه أحكام جمالية تحتاج فقط إلى ضبطٍ، هو كمتفرج يعلم أن الفيلم قد جعله يرى مطربه أو ممثله المفضل، أو أنقذه من الهم بالضحك والهزار، ولكنه لا يمانع لو كانت عناصر الفيلم أفضل حالا، يمكنه أن يقنع الآن بالإشباع بهذا القدر المتواضع، لكنه سيستمتع أكثر بمشاهدة فيلم أفضل، لنفس النجم، أو بنفس القدر من الضحكات. أغرب موقف شاهدته يؤكد فكرة تعدد الاحتياجات، هو ذلك المتفرج الذى قال لى ذات صيف إنه لم يدخل قاعة العرض أصلا ليشاهد الفيلم الردىء، ولكنه دخل طلبا للتمتع ــ فى حفلة الظهيرة ــ بهواء التكييف، لأن لدية موعدا مع صديق فى السادسة مساء! هذا مطلب غريب للغاية، ولكن تذكرة هذا المتفرج جعلته مجرد رقم، ولا تقول سوى أنه من «الجمهور» الذى أقبل على فيلم ردىء! لا أحد يتوقف ليعرف من هو الجمهور؟ لا أحد أصلا مهتم بالاعتراف بأن جمهور فيلم ما مستمر فى الزمان والمكان ما بقى الفيلم نفسه: جمهور «باب الحديد» هو كل مشاهد للفيلم أمس واليوم وغدا، هم طلبة المدارس «المزوَغين» الذين ثاروا على الفيلم فى سينما ميامى وقت العرض الأول عام 1958، وهم أيضا الآلاف الذين شاهدوا الفيلم فى التليفزيون عند عرضه، وهم كذلك كل المشاهدين القادمين فى المستقبل للفيلم، فى كل وقتٍ ومكان.
لا سلطة لطرف على الآخر، إلا سلطة الرأى والإقناع.
لذلك، عند افتتاح عرضها التقديمي، خصصت المجموعة عدة كلمات، بالإضافة إلى مواضيع للمتوفى ديبانهي إسكوبار وماريا فرناندا، الذين كانوا ضحايا قتل الإناث في نويفو ليون. « جميع الفتيات اللواتي يأتين في مجموعة، يجتمعون ويعودون معًا» ، كانت الرسالة التي افتتحوا بها أول حفل موسيقي لهم في تلك الليلة. في وقت لاحق، استخدم المنبوذ موضوع اليوم 730 لتذكر جميع النساء اللواتي اختفن، حيث صورة الفتاة البالغة من العمر 18 عاما، كان ديبانهي إسكوبار ، وكذلك ماريا فرناندا أبطال الشاشات الضخمة للمكان، منذ ذلك الحين تتحدث الأغنية عن فتاة تبلغ من العمر 17 عامًا تختفي، تاركة والدته تنتظر وصوله. María Fernanda también fue víctima de feminicidio en Nuevo León. (Foto: Twitter/@feministade_ace) في 8 أبريل، حضرت ديبانهي إسكوبار حفلة مع أصدقائها في كوينتا دي إسكوبيدو، نويفو ليون ؛ بعد 13 يومًا، تم العثور على جثتها في صهريج في موتيل نويفا كاستيلا, على بعد أمتار قليلة من الطريق حيث التقط سائق صورته الأخيرة. ما حدث بين الساعات الأولى من 9 أبريل وبعد ظهر يوم 21 أبريل وصف بأنه «فشل بشري هائل» من قبل ألدو فاسي ، وزير الأمن في ولاية نويفو ليون.