قصيدة "ما لم تقله زرقاء اليمامة" للشاعر محمد عبد الباري - YouTube
أما الفصل السادس والأخير فهو زبدة الزُبد، وهو بمثابة خاتمة وتوصيات.. ولكنه ليس على شكل ما اعتاده الباحثون من الخواتيم والتوصيات.. فهو فصل مستقل بمنهجيته وأسلوبه.. ناقش هذا الفصل أصول نماذج المباني والعناصر المعمارية وتطورها في الدرعية.. ثم عرّج على التفاصيل الدقيقة مثل الألوان، والأشكال، والأقواس وغيرها من تفاصيل العمارة النجدية.. ما لم تقله زرقاء اليمامة Mp3 - سمعها. وقد ركز هذا الفصل على بيان علاقة حتمية بين العمارة النجدية والمجتمع النجدي من وجوه كثيرة. لن أتحدث عن تفاصيل تلك الفصول لا من حيث العرض أو النقد، فهذا أمر يطول ومكانه ليس صحيفة سيارة.. ويكفيني هنا لفت انتباه القراء والمختصين لهذا العمل المجوّد والجديد.. على أنني لا أستطيع أن أخفي اشفاقي من قيام الباحثة بمقارنة واسعة من حيث التاريخ والعمارة لقصر عمر في الدرعية والمصمك في الرياض.. فمن حيث التاريخ لم يخطر ببالي كمؤرخ أن أضع القصر أمام المصمك لأي نوع من المقارنات لبعد الشقة الزمنية، واختلاف الغرض المدني والعسكري لكل منهما.. أما وقد فعلت الباحثة فإنني اسجل اعجابي بجرأتها العلمية، وبالجديد فيما توصلت إليه.. ولعل تطبيق المنهج المعماري في دراسة التاريخ هو ما أوصلها إليه من نتائج جديدة.
وجاءت رسالة الأميرة نوف بنت محمد بن فهد بن عبدالعزيز التي قدمتها لكلية العمارة بجامعة الملك فيصل بالدمام ضربة لازب.. فهي رسالة قالت ما لم تقله أطروحات علمية حاولت أن تقتحم الأقسام العلمية الثلاثة وعجزت.. وهي رسالة واضحة لا لبس فيها، تحمل رسالة واضحة لا لبس فيها أيضاً، وهي رسالة تحمل هدفاً ومشروعاً وتوصيات.. لكن المهم أنها أول رسالة علمية أراها تجمع بين التاريخ والآثار والعمارة بنسق ونَفَس عظيمين.. ومع فرحتي بالرسالة إلا أن فرحتي لم تتم فقد كتبتها صاحبتها باللغة الانجليزية.. جريدة الرياض | تاريخ وآثار وعمارة: الجمع بين الحقول. ومعنى هذا أن عدداً كبيراً من المهتمين لن يتمكنوا من قراءتها والاستفادة منها. عنوان الرسالة (استخدامات جديدة لمنشآت قديمة: دراسة لقصور الدرعية والرياض بالمملكة العربية السعودية New Uses of Old Structures: A Study of the Places of Al_DirTiyyah. Riyadh. Saudi Arabia) حصلت الباحثة الكريمة بموجبها على درجة الماجستير من جامعة الملك فيصل عام 1423هـ - 2003م.. وهي رسالة جيدة في بابها، جديدة في طرحها، وطموحة في تعرضها لهذا النوع من الدراسات الشاقة.. ذلك أنها اضطرت لمعاينة قصور متعددة في الرياض والدرعية معاينة بعين المهندس، وقلب المؤرخ، وعقل الآثاري.. وقد جاءت التوصيات في آخر الرسالة واضحة وصريحة ومهمة.. والمأمول أن يأخذها المسؤولون بجدية.
إيناس داود مدة الفيديو: 17:14
الطباعة يعتمد هذا النوع من الفن التشكيلي المعاصر واستخدام الخامات المتعددة على تطبيق بعض الرسومات على بعض الأوراق اللوحية، أو قطع الأقمشة أو المعادن، وذلك يتم من خلال عمليات الحفر والنقش المستمرة، والتي تثمر في النهاية عن عمل ابداعي فني رائع. النحت يشبر فن النحت إلى ذلك الفن الرائع الذي يعتمد بشكل رئيسي على تحديد الأشكال، وذلك يتم عبر استخدام مجموعة واسعة من الأدوات والخامات المختلفة مثل الخشب، البلاسيتك، المعادن، الطين، وهذا يأتي أيضاص بالإضافة إلى استخدام بعض قطع الملابس وأقلام التلوين الشائعة. شاهد أيضاً: من هي الرسامة فريدا كاهلو وأهم أعمالها الفنية الفنانون المعاصرون لقد تمكن بعض الفنانون المعاصرون من ابداع العديد من اللوحات الفنية التشكيلية المعقدة التي كانت ولازالت تمثل بصمة فارقة في تاريخ عالم الفنون حتى الآن، ولعل من أشهر هذه اللوحات التشكيلية الرائعة التي تمثل بدورها القطعة الفنية الأكثر قيمة وشهرة هي "لوحة الاستحالة المادية للموت في عقل شخص ما" للفنان المبدع داميان هيرست، والتي استطاعت بأن تحظى بالفعل على لقب أغلى قطعة فنية على الإطلاق. شاهد وجه النبي محمد ﷺ الحقيقي ؟! ستبكي من شدت جماله سبحان الله !! - YouTube. ولا يقتصر تاريخ الفنانين المعاصرين على الفنان القدير داميان هيرست فقط، بل أنه يمتد ليشمل قائمة طويلة تحتوي على العديد من الأسماء الفنية الكبيرة والعريقة في الفن التشكيلي المعاصر واستخدام الخامات المتعددة مثل: سيجن بيرس.
"سكنتْ بيتا مهترئا يفتقر إلى أبسط الأشياء، لكنها كانت حالمة تحب رؤية الجمال فقررت أن تحول مساحتها إلى جنة، اشترت بعض الصور لوجوه عربية ولمثقفين كانت تحلم بلقائهم وزيّنت غرفتها.. دخل عليها أحد أقاربها الملتحين وكسر كل الجمال ومزّق كل الصور بحجة الحرام والحلال، ومزّق معها قلب الفتاة وشغفها للبحث! " أولا دعوني أبدأ بقول الإمام الشافعي الذي يقول: "إذ الرأيُ إذا كان؛ تُفرِّق فيه"، و"كان" هنا تامّة، يعني إن كان الرأي، حيث لا نص، فإن الناس عادة يختلفون، وتتفرّقُ بهم الآراء، لاختلاف القرائح والفهوم. وجه فرعون الحقيقي – لاينز. فكأن الخلاف موكّلٌ بالرأي، دائرٌ معه. وهذا هو الطبيعي والمشهود في الواقع، وهذه المقولة الشافعية الفذّة إن سلّمنا بها نظريا فإننا كثيرا ما نغفلُ عن تطبيقاتها عمليا في محاوراتنا. دائما ما أتساءل ما المانع؟! ما الذي يمنعنا عن تصوير ورسم صورة من نحب -بأبي هو وأمي-؟ وأنا هنا أنطلق من قناعة أن التصوير والرسم ليسا محرمين في الشريعة، وأن النصوص الواردة في ذلك تخضع لنوعٍ من التأويل الصحيح، وقد أجاب بعض الفقهاء المحققين عن بعض النصوص التي يظهر منها إطلاق التحريم، ويكاد أن يكون القول بإطلاق التحريم مهجورا مؤخرا، لأن النهي -في رأي بعض الفقهاء- معلّل بعللٍ لم تعد متوفرة الآن، خصوصا فيما يتعلقُ بربط التصوير بالشرك ونحو ذلك، وهو ربما ما يُفسر لعن المصور أو الرسام في بعض النصوص، إلا على القول إن النهي تعبدي محض، فأظن أن هذا هو الملاذ الأخير للمحرّمين، لكن الأصل هو تعليلُ الأحكام.
لا بأس لنختلف في كل شيءٍ، لكن لتتأكد أن محبة الرسول -عليه الصلاة والسلام- وإجلاله مما يجمعنا، وبالأخير هو اجتهادي، فاللهم ألهمنا رشدنا.
والله لا أدري ما المانع الشرعي من ذلك؟ ولمَ في كل مرة يقرر عمل مسلسل عن حبيبنا ونبينا وشفيعنا -عليه الصلاة والسلام- يحدث كل هذا الاختلاف؟ ثم هل عليّ من لومٍ إن أنا تحرّقتُ شوقا إلى رؤية وجهه -بأبي هو وأمي-؟! الذي لا أشك فيه أن المسألة نفسية، وأن الفقه -في مثل هذا السياقات- يكاد أن يكون أداة تسويغ ميلٍ نفسي وتبرير ذاتي، لا وسيلة كشف حكم موضوعي، المؤسفُ أن هذا بات مكشوفا، وفي أكثر من مسألة! إن الرؤية انعكاس صورة المرئي في العين، ولا فرق حقيقي بين كون هذا المنعكس صورة أم حقيقة، إذ هو -في النهاية- مرئي مشاهد، والمشاهدة ليست من قبيل الإهانة، وإلا لنُهيَ عنها. هذه ليست فتوى فلست هنا بمقام الإفتاء، لكنه تساؤل لا أرى حرجا في طرحه. رسم سيد الكونين والثقلين أو حتى تصويره في دراما جادّة، توفر لإنتاجها مالٌ وفير، وسيناريو مضبوط رُوجع تاريخيا ودُقّق من خلال كوكبة من المؤرخين الإسلاميين الموثوقين، وصِيغ بقلم أديب فذ، وأخرجه مخرج كبير، لا شك أن دراما كهذه لن تعني أن بعث القيم التي تجسّدت في الشخصية المحورية فيها، ونشرها على أوسع نطاق، بحيث يكون الحديث عن تأثيرها البالغ في المتلقي ترفا، نعم توجد بعض الهنات، لكن إذا بلغ الماءُ القلّتين لم يحمل الخبث، والمتورّع على خيرٍ لو أغلق عن الإنكار فمَه، والفقيه النابه يحترم الرأي الآخر ويقدّره، والجهلاء -كشيوخهم- يقطعون في مجال الظنون!