هذا المنزل بالرغم من أنه بيع في عام1958إلى عائلة شامية أصيلة- عائلة نظام- إلا أنه يفتح أبوابه دائما لكل عاشق وباحث عن روح حب دمشق ونبض قلب عاشقها وناثر عطر ياسمينها في جنبات المنزل بين ثنايا أغصان النارنجة والياسمنية وجنبات البحرة والليوان، مع كل التفاصيل. وللحديث أكثر عن الفعالية إليكم المزيد. بيت حاضن لوطن الشاعر نزار قباني امتلك أبجديته الخاصة، من خلال عالمه المتفرد بعطاءات خلق فيها مناخات ونوافد وآفاق على مدى ستين عاما. عطاءات كثيرون تحدثوا عنها، وهناك من سيعود للحديث باستفاضة، لأنها متميزة بعبقرية خالدة. قصواء الخلالي: نزار قباني لم يتجاوز «الغزل» إلى محطات شعرية أخرى - فن - الوطن. وبالمناسبة تمت إزاحة الستار عن لوحة الدلالة أمام المنزل الذي تربى وترعرع فيه الشاعر، معاون وزير الثقافة علي المبيض بدأ بالقول «في الحقيقية يوم 21 أذار يوم جمع عدة مناسبات جميلة، عيد الربيع وعيد الأم وذكرى ميلاد الشاعر نزار قباني، ومن مهام وزارة الثقافة حقيقة التعريف بالرموز الثقافية، على اختلاف صنوف الثقافة بالمفهوم المطلق، سواء فناً تشكيلياً، وأدباً، وقصة، وشعراً، وسينما، ومسرحاً. وفعاليتنا هذه تأتي للتعريف بالمكان الأول الذي شهد تفتح الموهبة للشاعر السوري نزار قباني، ويصادف يوم الفعالية أيضا مرور ثلاثة وتسعين عاما على ولادة الشاعر.
البلاغة العربية والنقد الأدبي للقصيدة تمثل القصيدة بمجمل معانيها وعواطفها وصورها، نتاج متزن للقوى الأدبية ضمن صياغة تميزت بالسلاسة، وبالتعبير الحي المتنوع، فقد قفز فيها من جملة إنشائية إلى جملة خبرية وفي ذلك سيل من الانسياب والعذوبة، ومن أسلوب التوكيد إلى أسلوب تكرار، وكذلك من كلام عبر فيه باستخدام المحسنات البديعية والصور البيانية مثل؛ التشبيه والاستعارة والكناية والطباق وغيرها من المحسنات التي تضفي على الكلام رونقه بعيدًا عن التكلف. أما على مستوى اللفظ فإن القصيدة تبعث على الارتياح وتدل على الانتقاء الحسن، فهي مختارة للفن نفسه، من حيث الجرس والإيقاع اللذان كانا متوافرين ويتركان الأثر البالغ في نفس السامع، خاصةً عند الإحساس بالوزن والقافية اللينة. منشورَاتٌ فِدَائيّة على جُدْرَانِ إسْرائيل - نزار قباني. لقد أجاد الشاعر في تحقيق التآلف بين عناصر الأدب المختلفة، وبرع في الصياغة بشكل طبيعي وعفوي يظهر ذوقًا رفيعًا وفهمًا متعمقًا وإحاطة باللغة التي أتقنها. خلاصة قصيدة إلى تلميذة في القصيدة أثر فني جامع لعناصر الأدب المختلفة ، وتمثل تأكيدًا على ماهية الأدب الذي يعبر عن كونه كلامًا فنيًا يعبر به إنسان عن أحاسيس ومشاعر وأفكار تخطر متوالية في باله، فيعيش فيها ثم يرسلها ضمن مناخ نفسي ملائم لخلق حالة وجدانية مطابقة لتلك التي مر بها خلال الانفعال ، وفي سعيه نحو إشراك الآخرين في تجربته الشخصية.
ولكن سواء كان تعدّد صور المرأة في شعر نزار نابعاً من هاجس فني، لا من هاجس عاطفي أو حسي فقط، كما يقول بعض خصومه الذين يرون فيه شاعراً لاهثاً وراء الجمال والحسنّ، فليس هناك ثبات في نظرته إلى امرأته، أو إلى نسائه على الأصح، فقد كتب مرة: «من تحصيل الحاصل أن ما أكتبه اليوم على صعيد الحب مختلف عن كتاباتي في الأربعينيات، والمرأة التي عنيت في الخمسينيات غير المرأة التي أعنيها في الثمانينيات». والواقع أن نزار نظر إلى المرأة في البداية باعتبارها مجرد جسد مليء بالرغبات الحسّية، تأمل جسدها ومكان جماله، وصور رغباته في شكل شهوات حسية عارمة وخاصة في مجموعته «قالت لي السمراء» التي أثارت حفيظة الناس ولا سيما في قصيدة «نهداك» التي بدت إباحية بشكل مفرط. وتغيّر صورة المرأة في شعره بعد ذلك إذ لم تعد تلك المرأة التقليدية التي تُطلب لجسدها وتثير في الرجل شهوات وتلبي له رغباته، بل صارت كائناً آخر تعبّر عن انفعالاتها المختلفة في نبرة تمرد على الوضع الاجتماعي والعاطفي والجنسي، وأصبحت تسعى إلى إثبات مكانتها إلى جانب الرجل دون عقد أو خجل أو إحساس بالنقص: على كراستي الزرقاء أسترخي على كيفي وأصرخ ملء حنجرتي أنا امرأة أنا امرأة أنا إنسانة حية أيا مدن التوابيت الرخامية.. ويجمع نزار في هذه المرحلة بين «الشاعر» و«المفكر»، فيقدم تصوراً جديداً للعلاقة التي يجب أن تقوم بين الرجل والمرأة، ويدين الظواهر التقليدية القديمة، ويتبدّى ذلك في قصائد كثيرة له.