ومما أكد به الشاعر منعة موصوفته أن حليلها لا يخزى إذا نثت الأخبار أي حدثت بها ، وإذا ذكرت النساء بما يسوء كانت هي منزهة عما يطعن فيها شرفا وعرضا. ويردف ذلك بالحديث عن قرارها في بيتها وملازمته حتى أن حليلها إذا عاد في المساء إلى بيته وجدها حيث تركها ولم يسأل من تقرعينه بها لثقته فيها أين ظلت ؟ و قيل هذا أحسن ما قيل في عفة النساء. وصف الناقة في الشعر الجاهلي - موضوع. ومن مثالب النسوان عادة كثرة الخروج من بيوتهن ، وهي أسوأ عادة ،وهي مما يثير الريبة في نفوس حلائلهن ، ويقدح نار الغيرة فيها. وقد تكثر بعضهن الخروج لاختبار غيرة الحلائل أو للتعبير عن رغبتهن عنهم إذا ما كن يضمرن خيانة وغدرا. وبعد الإسهاب في سرد خصال موصوفته الحميدة يصف جمال خلقتها فهي حسناء بدقة جسدها واسبكرارها أي طول قامتها ، وما ضمرت الأنثى وطالت إلا حسنت ومدحت ، وما سمنت وقصرت إلا وقبحت وذمت. ومن فرط جمال موصوفة الشاعر أنها لو جن إنسان من فرط الجمال لجنّت ، ومما يبالغ به في وصف شدة حسن الأنثى في الثقافة العربية أن حسنها كحسن الجّن ، والله أعلم بحسن الجن ، وأظن أن الشاعر أراد القول بأن حسنها يطير بالعقول ، وكم عاقل طار عقله من فرط حسن مليحة ،وكان الله في عونه ، وليس من طار عقله من فرط حسن كما فقد عقله بسبب حليلة لا جميلة خلقتها ولا حسن خلقها.
ومما امتدح به الشاعر موصوفته أن سمعة بيتها بمنآى عن اللوم حين تذم البيوت ويقدح فيها ، وشر النساء من تجلب اللوم لبيتها بسبب سوء خلقها أو سوء تصرفها. ومما أثار إعجاب الشاعر بموصوفته أيضا غض بصرها حيث تمشي، فيخيل لما يراها كأنها تبحث في الأرض عن شيء ثمين ضاع منها ،وهي حريصة على العثور عليه والتقاطه. وصف جسد المراه في الشعر الجاهلي طه حسين. وغض الأنثى بصرها يكون بسبب شدة حيائها ، ومن قلة حياء الأنثى ألا تغض بصرها فتتقاسم النظرات مع من يصادفها ، فتجعله يحاول فك ما تشي به نظراتها، وهو مما يريب ويطمع فيها أيضا. ومما امتدح به الشاعر موصوفته أيضا أنها لا تطيل الكلام ، ومعلوم أن طول كلام الأنثى يريب ويطمع أيضا كما هو الشأن بالنسبة لطول النظر. ويكشف الشاعر عن اسم موصوفته وهو أميمة ، ويقال أن من الخطإ القول بأنه تصغير أم ،والصواب عند اللغويين أن تصغير أم هو أميهة وليس أميمة. والتصغير هنا للتمليح وإن كان اسم أميمة يطلق في اللسان العربي على حجارة تشدخ بها الرؤوس. وهذا المعنى لا ينقص شيئا من حسن موصوفة الشاعر، فمن كانت مثلها حق لها أن تكون حجرا يشدخ رؤوس الطامعين فيها ، وغالبا ما يظهر الطامعون مقتا متصنعا أو كاذبا للأنثى المنيعة ، وهم في الحقيقة يتحرقون شوقا إليها ، ويقدرون منعتها ، وكأنها حين تصد طمعهم إنما هي أميمة تشدخ رؤوسهم.
وصف محاسن المرأة في الشعر الجاهلي صورة المرأة في الشعر الجاهلي نظرا لمكانة المرأة في المجتمع العربي في الجاهلية فقد أجاد الكثير من الشعراء في وصف مفاتنها ابتدءا من الصدر والنهد، الخصر ،البطن، الردف ثم الفخذ لينطبع في الأذهان التناسق الجسدي للصورة الشعرية للمرأة مع تناسق الطول والقد. الخــصـر: أحب العرب من الخصور الضّامر والنحيل والناعم وهو الحزام الأنثوي الذي يفصل بين عقل الاشتهاء واشتهاء العقل ، بين أعلى الجسد وبين ما أسفله أعباؤه لا حصر لها،فهو بحمل صدرا بارزا و مكتنزا ونهدين يفيضان بالحلم والشهوةـ، ومشدود بردفين عظيمين مستديرين يمنحان الناظرين عشق الحياة. شعر غزل فاحش قصير – لاينز. قال ابن الدمينة: عقيليّة ،أما مَلاتُ إزارها * فدِعْصُ ،وأما خصرها فبتيلُ ُ (دعص= قطعة مستديرة بتيل = ضامر) وقال ابن الرومي: وشربت كأس مدامة من كفها * مقرونة بمدامة من ثغرها وتمايلت فضحكت من أردافها * عجبا ولكني بكيت لخصرها. الـبـطن: تولّه العرب واحتل وجدانهم الشعري السمين والممتلئ من جسد المرأة فشبّهوا البطن وطيّاته بالأقمشة وبالأمواج المترقرقة، ثم ما لبث الذوق أن تحوّل إلى محبّة البطن الضامر، قليل الارتفاع، ففي البطن مكمن أخاذ من مكامن الإثارة والاشتهاء، إنه السُّرة، والواسعة منها رسمها بعض الشعراء وصفا بمُذهُنُ العاج، إشارة إلى اتساعها وقالوا: إنها تسِع أوقِية من المسك.
وشبَّهوا الساقين بعمودين من المرمر. يقول النابغة الذبياني: سقط النضيف ولم تُرد إسقاطه * فتناولنه واتَّقَتنا ،بالــــيد بمخضَّب رخص كأن بنانــــه * عنم على أغصانه لم يُعقد ويقول امرئ القبس: وكسح لطيف كالجديل مُخضَرّ * وساق كأُنبوب السقي المُذَلَّل. وصف جسد المراة - احلى كلام. الطول والقد: روي عن عائشة رضي الله عنها أنها قالت "لا يفوتَنَّكُم الطول والبياض، فهما علامتا الجمال". فالتشبيه لهذه الخاصية كان له حظ وافر من المعاني فشُبه بقضيب البان، قضيب الخيزران ،والرمح وشبَّهوا المرأة الطويلة بتمثال في كنيسة. يقول النابغة الذبياني: أو دمية من المرمر، مرفوعة * بُنيت بآجُر ، يشاد بقَرمَد الأطـراف: لقد حازت الأطراف اهتمام الشعراء باعتبارهما ركن من أركان الجاذبية وعمود من أعمدة الجمال العربي لجسد المرأة ترتكز على ساقاها البضّتان ، وذراعاها الناعمان الأملسان. وقد شبّهوا الساعد بصفيحة من فضة من شدّة البياض، أما الكف فله فعل السحر في الجذب والفتنة ، وخاصة إذا أخفت بهما المرأة وجهها أو سترت بهما مفاتنها إذا تجرّدت، أو إذا أشارت بهما للوداع، أو مدّتهما للسُقيا. شبَّه الشعراء الأنامل بالعنم، وهو شجر ليّن الأغصان أحمر الثمر، وبالعاج واللؤلؤ.
بتصرّف. ↑ بحري أمينة، صورة الناقة في الشعر الجاهلي معلقة طرفة بن العبد أنموذجا ، صفحة 31. بتصرّف. ↑ "أماوي هلي عندكم من معرس" ، ديوان ، اطّلع عليه بتاريخ 13/3/2022. ↑ بحري أمينة، صورة الناقة في العصر الجاهلي معلقة طرفة بن العبد أنموذجا ، صفحة 31-34. بتصرّف. ↑ بحري أمينة، صورة الناقة في الشعر الجاهلي معلقة طرفة بن العبد أنموذجا ، صفحة 35-36. بتصرّف. وصف جسد المراه في الشعر الجاهلي لطه حسين. ↑ "سما لك شوق بعدما كان أقصر" ، ديوان ، اطّلع عليه بتاريخ 13/3/2022. ↑ بحري أمينة، صورة الناقة في الشعر الجاهلي معلقة طرفة بن العبد أنموذجا ، صفحة 35. بتصرّف. ↑ "لخولة أطلال ببرقة ثهمد" ، ديوان ، اطّلع عليه بتاريخ 13/3/2022.
قال امرئ القيس: سِباط البَنان والعرانين والقنا * لِطَافِ الخصور في تمام وإكمال. وقال آخـــر: امتد من أعضادها قصب * فَعم تلته مرافق دُردُ والمعصمان فما يُرى لهما * من نعمة وبَضاضَة زندُ ولها بنان لو أردت لـــــه * عقدا بكَفّكَ أمكنَ العَقدُ الـحركـة: لقد نظر العربي إلى هذه الأوصاف الجسدية في تناسقها وهي تشغل حيزا في الفضاء فاعتبر حركة المرأة عنصرا من عناصر الفتنة والإغراء دلالها له مغناطيس وجاذبية بخلاف السكون الذي يعطل الإثارة ويجمّد تضاريس الجسد ، وقد جاء الشعر ناتئا بأوصاف تُمجد الحركة في الأنثى حيث وصفوها بغصن البان ، حقف النّقا، المهاة ،مسير الغمامة ،خطو القطا والنعام. يقول الأعشى: غراء فرعاء مصقول عوارضها * تمشي الهُوينا ،كما يمشي الوَجيُ الوَحلُ
فنحن معك منذ بداية الفصل الاول, وهذا الثاني ولم نرى وجهك:ردت عليهن بلهجتها البدوية الجميلة: لأ لأ لأ أبد ما شيل برقعيه ما حطيته وباعقه (بمعنى لم اضعه لانزله عن وجهي) سلامات خلاص وتردد الجمله, وهي عاده إماراتية كانت أمهاتنا لايزحنا البرقع إلا عند النوم او عند الصلاة. العلم يبني بيوتا لاعماد لها.... والجهل يهدم بيت العز والكرم (وهو العلم بكتاب الله الى خلقه من بني الانسان والذي أراد الله به إخبارهم ما يريد منهم, وما لهم من حقوق, وما عليهم من واجبات من الامر والنهي والثواب والعقاب.
(حَسْبِيَ اللّهُ لا إِلَـهَ إِلاَّ هُوَ عَلَيْهِ تَوَكَّلْتُ وَهُوَ رَبُّ الْعَرْشِ الْعَظِيمِ) (رَّبِّ أَدْخِلْنِي مُدْخَلَ صِدْقٍ وَأَخْرِجْنِي مُخْرَجَ صِدْقٍ وَاجْعَل لِّي مِن لَّدُنكَ سُلْطَانًا نَّصِيرًا) (رَبَّنَا آمَنَّا فَاغْفِرْ لَنَا وَارْحَمْنَا وَأَنتَ خَيْرُ الرَّاحِمِينَ) وصلى اللهم وسلم على اشرف الخلق أجمعين نبينا محمد وعلى آله وصحبه وسلم تسليما كثيرا أختكم: شمس الإمارات سبحانك اللهم وبحمدك أشهد أن لا إله إلا أنت أستغفرك وأتوب إليك
وإن كان بعض العلماء يرى جواز كشفه وكشف الكفين، ولكن كلٌّ يؤخذ من قوله ويترك إلا رسول الله صلى الله عليه وسلم، وهذا القول لا يتناسب مع سياق الآية وما فسرها به أئمة السلف من الصحابة والتابعين حتى إن ابن عباس رضي الله عنهما لما سأله عبيدة السلماني عن معنى قوله تعالى: { يُدْنِينَ عَلَيْهِنَّ مِن جَلابِيبِهِنَّ} [سورة الأحزاب: آية 59] أدنى عبد الله بن عباس رضي الله عنهما الغطاء على وجهه وأبدى عينًا واحدة. فهذا تفسير منه للآية، وكان ابن مسعود رضي الله عنه يفسر قوله تعالى: { إِلا مَا ظَهَرَ مِنْهَا} [سورة النور: آية 31] بأن المراد زينة الثياب كما ذكرنا، وليس زينة الوجه كما قاله من قاله، فيكون ابن عباس إذًا رجع إلى قول ابن مسعود في آخر الأمرين كما ذكر ذلك شيخ الإسلام ابن تيمية رحمه الله: أنه كان في أول الأمر يجوز للمرأة أن تبدي وجهها، ولكن بعدما نزلت آية الحجاب نسخ ذلك، وصارت يجب عليها تغطية وجهها. 205 43 810, 656
وقد يتعلل بعض من أجاز كشف الوجه إذا لم يكن فيه فتنة واليدين قد يتعلل بعضهم بحديث رواه أبو داود عن عائشة رضي الله عنها: أن أسماء بنت أبي بكر رضي الله تعالى عنهما دخلت على النبي ﷺ في بيت عائشة وعليها ثياب رقاق -وعلى أسماء ثياب رقاق- فأعرض عنها النبي ﷺ وقال: يا أسماء! إن المرأة إذا بلغت المحيض لم يصلح أن يرى منها إلا هذا وهذا وأشار إلى وجهه وكفيه. ما هو حكم الحجاب. قالوا: فهذا يدل على أن الوجه والكفين ليسا عورة، لقوله ﷺ: إن المرأة إذا بلغت المحيض لم يصلح أن يرى منها إلا هذا وهذا. والجواب نعم، هذا صريح، لو صح لكان صريحًا في أنهما ليسا بعورة إذا كان هذا الحديث بعد الحجاب بعد نزول الحجاب ولكن الحديث غير صحيح والوقت غير معلوم، هل هو بعد الحجاب أو قبل الحجاب؟ والحديث فيه علل: أولاً: أنه منقطع بين الراوي عن عائشة و عائشة كما قاله أبو داود رحمه الله لما رواه قال: هو مرسل، يعني: منقطع؛ لأنه من رواية خالد بن دريك عن عائشة ولم يدركها ولم يسمع منها والمنقطع ضعيف لا يحتج به. العلة الثانية: أن في رواته شخصًا يقال له: سعيد بن بشير ، ضعيف لا يحتج بروايته. العلة الثالثة: أنه من رواية قتادة عن خالد بالعنعنة وهو مدلس، والمدلس إذا عنعن لا تقبل روايته حتى يصرح بالسند.