يقول الكبير المتنبي: أنام ملء جفوني عن شواردها ويسهر الخلق جراها ويختصم!! هل أقع في دائرة الخلق ، كما أراد لي المتنبي، ساهرا، مخاصما، استجابة لطلب أبي الطيب؟! اذا أحس بنفسه الكبيرة، فقال: أنا الذي نظر الأعمى الى أدبي وأسمعت كلماتي من به صمم؟! فقد أدرك المعري ذلك، وقال بعد هذا البيت: أنا الأعمى!! كونتي يقول الهزيمة أمام ليفربول وأرسنال أجبرته على تغيير خططه | صحيفة الرياضية. فهرع الى فكره، وجاءنا بذبح عظيم اسمه معجز أحمد,, ولكن ماذا عن لطش المتنبي: يقول العوني الشاعر: تحت أضلاعي اللهيب، وعيني في رياض من الجمال تجول!! نظر اليه المتنبي، وهو يرتكز الى جدار شعري شاهق، فقال: حشاي على جمر ذكيٍّ من الهوى وعيناي في روض من الحسن ترتع!! ولكن الأعجب أن يعصر المتنبي بشاراً، والبحتري، في قبضة يده، ويستخلص منهما معنى ما,, يقول بشار: فلايُسَرُّ بمال لا يجود به وليس يقنع الا بالذي يهبُ ويقول البحتري: ما احتج يوما كما احتج البخيل، ولا يحب من ماله الا الذي يهبُ!! اعتصرهما الفحل المتنبي قائلا: اذا حاز مالا فقد حازه فتى لا يُسر بما لا تهب!! ثم يعلق الرجل الذي دفع زكاة العلم كاملة، وأعني به الاستاذ/ ابراهيم السامرائي، ففي نظري، أنه والدكتورين/ احسان عباس وجبرا ابراهيم جبرا، قد أدّوا رسالة المعرفة خير أداء، وكملوا ما قاموا به كأحلى ما يكون، وحين تُترك المعرفة على المحجة البيضاء, يقول السامرائي,, بعد ذكر هذه الأبيات: ان هذا المعنى مما يعرفه الخاص والعام، وهو يرد في اذهان السوقة من الناس فما بالك بالشعراء؟ ولا أدري كيف توسعوا في مفهوم السرقة ؟!
ما كُلُّ ما يَتَمَنّى المَرءُ يُدرِكُهُ تَجري الرِياحُ بِما لا تَشتَهي السُفُنُ رَأَيتُكُم لا يَصونُ العِرضَ جارُكُمُ وَلا يَدِرُّ عَلى مَرعاكُمُ اللَبَنُ جَزاءُ كُلِّ قَريبٍ مِنكُمُ مَلَلٌ وَحَظُّ كُلِّ مُحِبٍّ مِنكُمُ ضَغَنُ وَتَغضَبونَ عَلى مَن نالَ رِفدَكُمُ حَتّى يُعاقِبَهُ التَنغيصُ وَالمِنَنُ البيت المطلع قد يكون أكثر الأبيات شهرةً، أثّر بشكلٍ كبيرٍ في عامة النّاس، حيث أدى دور المرشدِ في المجتمع، ليس كلُّ ما نتمنّاه يحصل، الرياح تهبُّ بما لا تشتهيهِ السفن، إذن، علينا أن نترك الأمور تسير بمشيئة الخالق، نحن نتمنى، لكن يجب أن لا نصدّق أمنياتنا بالضرورة. وَاحَرّ قَلْباهُ ممّنْ قَلْبُهُ شَبِمُ وَمَنْ بجِسْمي وَحالي عِندَهُ سَقَمُ ما لي أُكَتِّمُ حُبّاً قَدْ بَرَى جَسَدي وَتَدّعي حُبّ سَيفِ الدّوْلةِ الأُمَمُ إنْ كَانَ يَجْمَعُنَا حُبٌّ لِغُرّتِهِ فَلَيْتَ أنّا بِقَدْرِ الحُبّ نَقْتَسِمُ مدح سيف الدولة بهذهِ الأبيات في حلب، وانتشرت كرائعةٍ من روائعهِ التي خلدت في وجدان القارئ، وتوحي بامتزاج الحرب والحب في بلاط سيف الدولة، السيوفُ، الدمُ، كما أيضاً، عبّرت عن علاقة المتنبّي بسيّدهِ في تلك الحقبة التي عاشها هناك، وفيها من التشبيه والتراكيب الشعرية ما جعلها تخلد لحياةٍ أخرى.
في عصر وسائل التواصل الاجتماعي يُصنّف الناس أنفسهم ( من غير قصد) إلى صحافيين ومذيعين نشرات أخبار وصُنّاع قرار أحياناً وهذا غير مقبول طبعاً. كلٌّ في مكانه الصحيح ويعمل العمل الذي يُتقن فقط. هناك صنف ليس له مكان أصلاً ولا يُتقن أي عمل سِوى متابعة أخبار الناس وتتبع حركاتهم وسكناتهم ، وضعوا في السناب تشات كذا وكتبوا في تويتر كذا وحالتهم في الواتساب كذا وهذا همّه الوحيد فعلاً ،إحدى الصديقات أجمل فقرات اليوم عندها تصفُّح حالات الناس في الواتساب وتأويل الشائعات عنهم فلانة كتبت كذا وتقصد كذا وفلانة وفلانة وو….. إلخ وكم من الذين لا أعرفهم لكنهم مثل هذه الصديقة التي أعرفها في المتابعة بغرض الفضول وليس الفضول فقط ، أظن ( وليس كل الظن إثم) أنها بغرض الغيبة والنميمة وهذا أدهى وأمرّ..!
مسرح مصر ريا وسكينة الجزء الأول - YouTube
مسرح مصر عبارة عن نوع جديد من المسرحيات والتي تقدمه حاليا قناة ام بي سي مصر حيث تكون كل حلقة بإسم ومضمون مختلف في إطار كوميدي ترفيهي ساخر. من تأليف نادر صلاح الدين، وإخراج سعيد حامد، وبطولة اشرف عبدالباقي، علي ربيع، عمر مصطفى متولي، محمد عبدالرحمن، اس اس، دينا محسن، محمد أنور، كريم عفيفي، سارة درزاوي، مصطفى خاطر، حامد الشراب، وليد أبو ستيت، كريم عفيفي، حمدي المرغني، إسراء عبدالفتاح. حيث أن العروض المسرحية مسرح مصر في موسمها الاول تعرض علي مسرح فندق جراند حياة و بشكل حصري علي شاشات التلفزيون تعرض علي شاشة MBC مصر كل جمعه الساعة 8:00 مساءً، وتُعاد السبت الساعة 10:00 مساءً، ويبدأ عرض أولي المسرحيات الجمعه 28 أغسطس 2015 الساعة 8:00 مساءً.
تياترو مصر | الموسم الأول | الحلقة 17 السابعة عشر | وإسلاماه | محمد أنور و حمدي المرغني| Teatro Masr - YouTube
مقالات مشابهة جميع الحقوق محفوظة شاهد فور يو - تحميل ومشاهدة اون لاين © 2022
تمت كتابة هذه الدراسة- التي تتضمن عدة قراءات – بعد المتابعة الدقيقة والمرافقة للمشروع أعلاه منذ بداياته؛ وتتوزع على القراءات الآتية: 1/ قراءة في المهاد التاريخي لمشروع (مسرح اللاتوقع الحركي القصير). 2/ قراءة في مفردات مصطلح (اللاتوقع، والحركي، والقصير). 3/ قراءة في عنوانات نصوص وعروض (مسرح اللاتوقع الحركي القصير). 4/ مسرح الصدمة أو مسرح اللحظة.. إشكالية في زمن معاصر. مسرح مصر الموسم الاول. 5/ مسرح (اللاتوقع الحركي القصير).. تفرد في الاجتهاد والابتكار. 6/ قراءة في الخصائص المميزة لـ(مسرح اللاتوقع الحركي القصير). 7/ قراءة في مستقبل مشروع (مسرح اللاتوقع الحركي القصير). 8/ قراءة نقدية لنموذج من عروض (مسرح اللاتوقع الحركي القصير). لقد حاول الباحث في قراءاته أن يحاكي طبيعة هذا المسرح؛ فجاءت هذه القراءات مكثفة مختزلة بعيدة عن الأسهاب والأطناب؛ محاولة التركيز – قدر الإمكان – على أشتغالات هذا المسرح ومعطياته دون تزويق أو مجاملات؛ مستهدفة تقديم صورة موضوعية مقربة عن تجارب مشروع، يعتقد كاتب هذه الدراسة؛ أنه مشروع يستحق الدراسة والتأمل والانتشار؛ كمسرح مستقبلي ننشد منه الكثير.