علبتان من القشدة. كوب من الحليب السائل. ربع كوب من السكر. ملعقة كبيرة من الزيت النباتي. أربعة ملاعق كبيرة من الكاكاو. طريقة التحضير يوضع في وعاء متوسط الحجم البيض المخفوق ويضاف إليه السكر ويضاف الزيت والفانيلا مع الاستمرار بالخفق لمدة دقيقتين ويضاف الدقيق والكاكاو تدريجيا بالتبادل مع الحليب السائل. اجمل قوالب كاتو 2021 جديدة - اجمل جديد. يوضع في صينية دائرية الشكل الزيت وتدهن جيدا ويضاف إليه الدقيق المنثور ويضاف الخليط وتوضع داخل الفرن لمدة خمسة وثلاثون دقيقة. تسقى الكيكة بالقهوة سريعة الذوبان مذوبة بربع كوب من الماء الساخن. يوضع في وعاء متوسط الحجم الحليب السائل والفانيليا والزبدة والسكر والسميد وجوز الهند وتخلط جيدا على نار متوسطة وتحرك حتى تتجانس وتجمد معا وتضاف على الكيكة بعد ان تبرد قليلا. يوضع في وعاء الكاكاو والزيت النباتي والسكر والحليب والقشدة والكريم كراميل وتخلط على نار متوسطة وتحرك جيدا حتى يذوب الكاكاو وتترك حتى تغلي ويوضع فوقها الطبقة الثانية وتوضع داخل الثلاجة حتى تجمد وتقدم. كيكة البرتقال الاسفنجية وقت التحضير 45 دقيقة. عدد الحصص يكفي لـ 8 أشخاص. كوبان من الدقيق. أربعة حبات متوسطة الحجم من البيض. ثلاث أرباع الكوب من الزيت.
الأشكال. كعكة عيد الميلاد هي جزء لا غنى عنه من عناصر الاحتفال للفرد ويجب أن تتميز بالألوان والكلمات المكتوبة عليها حتى تظهر بشكل صحيح حسب حجم الكعكة. صغير او كبير. إقرأ أيضا: ما هي ديانة رشيد عساف سيعجبك أن تشاهد ايضا
تعليقات الفيس بوك
يتذكّر كثيرون فقرات عدّة من مسرحياتها، وبعض أعمالها التلفزيونية، وشيئاً متواضعاً من سيرتها السينمائية، فالمسرح، بالنسبة إليهم، أكثر طغياناً. رحيل سهير البابلي (1937 ـ 2021) دافعٌ إلى استعادة المُضحِك في تأديتها أدواراً مختلفة، والمُضحك وفيرٌ وممتع، وصناعته العفوية على خشبة المسرح انعكاسٌ لبديهةٍ سريعة لديها، ولوعي معرفي واختباراتٍ شتّى، تُتيح لها ارتجالاً يصعب على آخرين معها التفوّق عليه، أو مجاراته. والارتجال، إذْ يجد في المسرح مساحة واسعة لكشف ما تمتلكه سهير البابلي من براعةٍ وعفويةٍ وبهاء حضور، يُصبح أسلوباً يعثر على شبيهٍ له لدى ممثلين وممثلات كوميديين قلائل، لكنّه يُتقن ـ في الوقت نفسه ـ تحويل مفرداته معها إلى سمةٍ، ترتكز على رغبة في المغامرة، وشوقٍ إلى تملّك فضاء المسرح، ولو للحظاتٍ قليلة. هذا غير حاضرٍ في أعمالٍ تلفزيونية وأفلامٍ سينمائية. خوفا من وحوش المسرح..قصة مشاركة ميمي جمال في "مدرسة المشاغبين" ورفض زوجها | فيديو | في الفن. الارتجال المسرحيّ، وإثارة ضحكٍ منبثقٍ منه ومن فقرات أخرى في كلّ مسرحية، يغيبان في "مدرسة المشاغبين" (1973) لجلال الشرقاوي (إخراج) وعلي سالم (تأليف، اقتباساً عن فيلم To Sir, With Love للأوسترالي جيمس كْلِفال، 1967)، رغم كوميديتها. جدّية المُدرِّسة (البابلي) أمام طلبةٍ، يؤدّي أدوارهم ممثلون كوميديون، تضعها أمام تحدٍّ مزدوج، إذْ ستكون الممثلة الوحيدة بين ممثلين عديدين، وستُطالَب بجدِّية فاقعة أمام مُثيري شغبٍ ضاحكٍ، فالدراسة أهمّ، وإخراج الطلبة من فوضاهم وكسلهم ـ ومن عيشهم خارج كلّ "منطق" حياتي ـ أولوية قصوى.
روت الفنانة ميمي جمال قصة مشاركتها في مسرحية "مدرسة المشاغبين" في الدور الذي قدمته الفنانة الراحلة سهير البابلي. وخلال استضافتها في برنامج "السفيرة عزيزة" المذاع عبر قناة dmc، قالت ميمي جمال: "سهير كانت تعبانة وسافرت باريس عشان تعمل عملية في عينيها، وكان لازم على الأقل تقعد 20 أو 15 يوم، وكانت المسرحية في الفترة دي شغالة كويس. حسن جوزي رفض مشاركتي في المسرحية وقال أنا معايا وحوش المسرح وإنتي هتبوظي الإفيهات. " وأضافت أنها بدأت في عمل بروفات مع الملقن لمدة 3 أو 4 أيام وقدمت الدور بنجاح. مسرحية المشاغبين - مقطع مضحك - YouTube. وتابعت: "يونس شلبي كان بيموتني من الضحك لإنه مش بيمثل، ولما رجعت سهير البابلي كملت دورها. إحنا عملنا مع بعض حاجات كتير كان أولها فيلم عبد الحليم حافظ البنات والصيف. "
ارتجالٌ يُصبح متنفَّساً، فحتّى الكوميديا تكون حادةً ومُتعِبة، باحتفاظها المتشدّد على المكتوب فقط. أفلامٌ لها تشهد على سحرٍ يشعّ من جسدها وعينيها وصوتها ونبرتها، أمام كاميرا تُنصفها مراراً، كأنّ بينهما رابطا خفيا يُدركه مخرجون قلائل، فيبنون عليه ما يرغبون في التقاطه. "فجر يوم جديد" (1965) و"حدوتة مصرية" (1982) ليوسف شاهين مثالان مهمّان. القصة الثالثة في "البنات والصيف" (1960) لفطين عبد الوهاب، و"صائدة الرجال" (1960) لحسن الإمام أيضاً. هذا تنويع يترافق واشتغالاتٍ كوميدية، لها امتدادٌ في المسرح والتلفزيون: "ليلة القبض على بكيزة وزغلول" (1988) لمحمد عبد العزيز، الذي يستكمل حكاية الثنائي النسائي في مسلسل "بكيزة وزغلول" (1986) لأحمد بدر الدين. أما البطولة السينمائية فأقلّ من أفلامها، رغم أنّ الدور الثاني معها يمنح للشخصية قوة أداء، يصحّ معها (قوة الأداء) اعتباره دوراً أوّل. مدرسة المشاغبين ممثلين مسلسل. هذه ميزة قلّة من ممثلي الدور الثاني وممثلاته، في تاريخ السينما المصرية. البطولة النسائية السينمائية للبابلي قليلةٌ، لكنّ اشتغالها مع سينمائيين ـ يتمتّعون بحيوية التجريب الدائم لأدواتهم الفنية والجمالية والدرامية ـ أعمق من أنْ تُختزل بدور أول أو بدور ثانٍ.