التواصل اللفظي هو طبيعة الحديث بين الأشخاص وانتشر مؤخراً بين وسائل التواصل الاجتماعي حيث يتمكن الشخص من طرح أفكاره وآرائه المختلفة مع الأخرين ومع ذلك انتشر جدل عقيم لا طائل تحته. فالحديث بين الأشخاص قد يثمر بنتائج في نهاية الأمر وقد لا يجدي نفعا فيصل الأشخاص لنهاية الطريق دون الوصول لوجهات نظر مشتركة، حيث يتناقش الطرفين دون جدوى ولا نية للاقتناع بأي آراء تخالف رأيه الشخصي. تعريف الجدال العقيم هو التفاوض بنزاع بين شخصين أو أكثر ليقنع أحداهما الآخر برأيه وأفكاره، ويعرف الجدال في معجم اللغة العربية بالتخاصم والنقاش بين الأفراد وقت تبادل الأفكار ووجهات النظر، ويتسبب الجدل العقيم في اضطراب الفكر وتشتت الأفكار وزيادة التنازع. هناك أشخاص لا يجب البدء معهم في جدال ونقاش حتى لا يضيع الوقت الثمين والجهد المبذول في الجدال، ولكن هناك نوعين من الجدال. الجدل النافع هو جدال ممدوح يتم لإثبات الحق ودفع الشبهات وقد ذكر في القرآن الكريم، قال تعالى: " ادْعُ إِلَى سَبِيلِ رَبِّكَ بِالْحِكْمَةِ وَالْمَوْعِظَةِ الْحَسَنَةِ وَجَادِلْهُمْ بِالَّتِي هِيَ أَحْسَنُ إِنَّ رَبَّكَ هُوَ أَعْلَمُ بِمَنْ ضَلَّ عَنْ سَبِيلِهِ وَهُوَ أَعْلَمُ بِالْمُهْتَدِينَ ".
هذا النوع من الجدال الممدوح أحياناً يكون واجباً في حالة انتشار الشبهات وتغيير الحقائق لتشويه معالم الدين الإسلامي ولكن يبقى القول كما أمرنا الله تعالى بأن يكون الجدال بالتي هي أحسن دون التطرق لألفاظ بذيئة لتوصيل الحقائق وتصحيح الأمور. وأحياناً يكون الجدال الممدوح مستحباً كالدعوة إلى الإسلام ويجب أن يكون الجدال بالحسنى كما أمرنا الله عز وجل. أنواعه متعددة ويصل بالنفوس لعواقب وخيمة فقد يوصل الجدال المذموم إلى النار والضلال في الآخرة وقطع الود والعلاقات بين الأشخاص في الدنيا. جدل عقيم لا طائل تحته فطحل يعود تاريخ جدل عقيم لا طائل تحته للقرن السابع عشر في امبراطورية بيزنطية والتي اشتهرت بكثرة الجدال على الأمور الدينية وجدالهم حول الثالوث المسيحي. وكما سبق الذكر نهاية الجدال العقيم هو خسارة الترابط وتوتر أجواء الإمبراطورية وتزعزعت الكنائس في هذا الوقت مما جعل الإمبراطور قسطنطين الثاني يصدر بيان رسمي لوقف الجدال والمناقشات حول الأمور الدينية لنشر السلام والهدوء في الإمبراطورية. وفرض الإمبراطور قسطنطين عقوبات صارمة لكل من يدخل جدال عقيم لا طائل تحته إلا أن هذه العقوبات لم توقف الناس عن الدخول في الجدالات العقيمة.
سُئل يونيو 1، 2016 بواسطة مجهول معنى جدل عقيم لا طائل تحته من 6 حروف لعبة فطحل العرب 3 إجابة 0 تصويتات تم الرد عليه hmsaatyemen بيزنطي يوليو 12، 2016 تعني بيزنطي تم التعليق عليه أغسطس 1، 2016 بواسطة... سبتمبر 22، 2016 الإجابة هي بيزنطي
كانت هذه النوعية من الجدالات تزيد من التهاب الأجواء بين مختلف الطبقات الفكرية والاجتماعية، وكان من شأنها أن تتسبب في اهتزاز الكنائس الشرقية؛ وهو ما دفع الإمبراطور قسطنطين الثاني أن يُصدر مرسوم إمبراطوري في عام 648 بعد الميلاد من أجل حظر المناقشات التي تخص الجانب اللاهوتي حول طبيعة المسيح عليه السلام من أجل إخماد نيران هذه الجدليات. بالرغم أن العقوبات التي فرضتها الإمبراطورية على كل من يدخل جدل عقيم لا طائل تحته كانت عقوبات صارمة مثل طرد القساوسة والرهبان من الكنائس أو إلحاق أذى بدني أو التجريد من الأملاك أو الفصل من الوظائف؛ إلا أن الناس لم يمتنعوا عن الجدال البيزنطي وظل الجدل مستمرًا حتى القرن الخامس عشر. من أبرز الوقائع التاريخية التي تُوضح لنا خطورة الجدال العقيم الذي لا طائل تحته، أنه بينما كان السلطان العثماني محمد الثاني أو ما يُعرف تاريخيًا باسم "محمد الفاتح" كان يحاول فتح القسطنطينية، كان مجلس شيوخ مدينة بيزنطة مشغولين وقتها بالجدل حول الأمور اللاهوتية مثل حجم إبليس وما إذا كان ضخمًا أو صغيرًا أو جنس الملائكة وما إذا كانوا ذكورًا أم إناثًا. بينما كانت المعركة محتدمة وجنود السلطان العثماني يحاولون اقتحام المدينة وأسوارها الشاهقة، لم يهتم مجلس شيوخ المدينة بما يدور، وظل متمسكين بجدالالتهم العقيمة، حتى استطاع العثمانيون فتح القسطنطينية والقضاء على الإمبراطور قسطنطين الحادي عشر الذي طالما حاول صرف الناس عن هذا الجدال العقيم وحثهم على الدفاع عن مدينتهم.
مرحبًا بك إلى سؤالك، حيث يمكنك طرح الأسئلة وانتظار الإجابة عليها من المستخدمين الآخرين....
أخوفُ ما أخافُ عليكم جِدالُ المُنافِقِ عليمِ اللِّسانِ. ما ضلَّ قومٌ بعدَ هدًى كانوا عليْهِ إلَّا أوتو الجدالَ ثُمَّ قرأَ مَا ضَرَبُوهُ لَكَ إلَّا جَدَلًا. إنَّ اللَّهَ عزَّ وجلَّ أحَبَّ لكم ثَلاثًا وَكرِه لكم ثلاثًا أحَبَّ أن تعبدوهُ ولا تشرِكوا بهِ شيئًا وأن تَنصحوا لمن ولَّاهُ اللَّهُ أمرَكم وأن تعتصموا بحبلِ اللَّهِ جميعًا وَكرِه لكم قيلَ وقالَ وَكثرةَ الجدالِ وإضاعةَ المالِ
[ للاتصال بنا][ الإعلانات][ الاشتراكات][ الأرشيف][ الجزيرة] توجه جميع المراسلات التحريرية والصحفية الى عناية رئيس التحرير توجه جميع المراسلات الفنية الى عناية مدير وحدة الانترنت Copyright, 1997 - 2002 Al-Jazirah Corporation. All rights reserved
بدون هذا الشعور، وبدون هذه القرفصة كلما يصل القرية، ينقصه شيءٌ جوهريٌّ ما، يجعله يشعر بنوعٍ من البرد والقطيعة. لعله الحبل المقدس الذي يربط ماضيه بحاضره وبمستقبله. )) في أكثر من رواية لي، لا سيّما رواياتي الأولى، تنطلق الجملة الأولى من رسم مكانٍ مركزيٍّ ما، كهذه البداية لروايتي الثانية "دملان" (دار الآداب): ((الأستاذ ع. حب من سكن الديار ديار ليلى. ش. ب. (أو الأستاذ نجيب كما اعتدنا تسميتَه مجازاً وإن لم تكن ثمّةَ علاقةٌ بيولوجيةٌ ما بين الإسمِ واللقب) يسكنُ أمام شُقَّةِ الحاج الرُّدَيْني تماماً، في تلك العمارةِ الصغيرة التي تقع في ركن شارعنا بين «صيدلية سقراط» و«مكتبة المُعرّي». )) ليس هناك مكان أوّلٌ واحد في رواياتي، بل أمكنة أولى عديدة، تلعب الدور التشكيلي نفسه. مدينةُ "فيشي" الفرنسية، كانت مكانا أوّلا جوهريا في حياة راوي "دملان" طوال سيرورة حياته في فرنسا، قبل هزائم حياته، ونهايتها في "علبة ساردين" في "شارع دغبوس" باليمن: ((لا أبالغ إذا قلت أنني أحببت فيشي من كل جوارحي، أسميتها حال وصولي لها: أمي الثانية، (بعد عَدَن) بكل ما في هذه التسمية من أحاسيس صادقة تؤجِّجُها كثيراً، يلزمُ القول، مغالاةُ لغتِنا الفضفاضة التقليدية.
اشتُهر كُتّاب كثر، بفضل أسلوب حياتهم المأساوي، أكثر من كتابتهم، أو اكتسبت كتاباتهم الشّهرة لأنّها تناولت التّجارب الأليمة التي عاشوها. مثل؛ فروغ فرخزاد، سيلفيا بلاث، فيرجينيا وولف، أليخاندرا بيثارنيك، جان جينيه، محمد شكري، وغيرهم ممن كانت الحياة المكدّسة بالأسى والأحزان والصّدمات وقودَهم وراحِلَتهم في أرض الكتابة الشّاسعة. حينها اعتُبرت المأساة الصانع الأول للمبدع، ثم تأتي بعدها الموهبة وأصحابها الذين كتبوا أعظم ما كتبوا في شبابهم المبكّر ثم ماتوا قبل الأربعين. وهم نتاج موهبةٍ خارقةٍ قدّمت في زمن يسير ما يعجز عنه الآخرون في قرن. حب من سكن الديار اللبنانية. مثل؛ رامبو، جون كيتس، فرانز كافكا، فريدريك لوركا، امرؤ القيس، طرفة بن العبد، وآخرين. لكن تفسير تفوّق كاتبٍ بموهبته غير الاعتيادية يواجه اعتراضاً كبيراً، فوفقا لباربارا بيغ، مؤلفة كتاب "خرافة الموهبة" (The Talent Myth)، الموهبة هي الافتراضات التي نتّخذها حول قدرات الآخرين، وتمنعنا من تطوير مهاراتنا الخاصّة. وبالتالي، لا وجود لشيء يُسمّى الموهبة. هي فقط شمّاعة تسمح لنا بأن نُرجع نجاحات الآخرين إلى ما لا نملكه نحن، وهي تلك القوة الخفيّة التي تستوعب وتنتج بلا جهد.
قضايا أسرية وقضايا الشباب »
والحقيقة أننا قد نجده مثقفا وقارئا، ويقف خلف بساطة الكتابة والشخوص اختيار مُفكّر فيه، لا مُلقى على عواهنه. ما يصنع الأصالة سمات تفرّق بين شخصين قرآ الكتب نفسها وبالسرعة ذاتها، ويملكان معاً القدرة على الكتابة. لكن الفرق في ما يكتبانه كبير، في الأصالة والتفكير في قصص وتفاصيل وأسلوب أحدهما، ما يدلّ على غنى خياله وثقافته، وعلى مرونة كبيرة أمام الورق الأبيض. عندما يكون حب الحبيب أهم من حب الديار - قضايا أسرية وقضايا الشباب - الساحة العمانية. إذ تُغني القدرة على الملاحظة، ومحبة التّدوين، والقدرة على التّمييز بين الكتاب الجيد وغير الجيد. في أوروبا وأميركا تُدرّس فصول كاملة عن الكتابة، وتمنحُ شواهد في ذلك ومحاضرات ودروس مسائية وأخرى نهارية.. بمعنى أن هناك عالما كاملاً، يحيط بمُحبّ الكتابة، من أجل أن يتمكّن من تقنيات الكتابة، خصوصا في المراحل الأولى. وهو الأمر الذي قد يستلزم مدة طويلة لكي يتعلم من تلقاء نفسه، بينما تُواجه ورشات الرواية عندنا بالنقد، لأن الكتابة لا تُعلّم في نظر بعض الكتاب. لعل هؤلاء على حق، إذا أنتجت لنا الورشات كتبا من قبيل؛ "كيف تكتب رواية في خمسة أيام؟"، ولعل سبب هذه النظرة إلى الكتابة هوايةً أو شيئا غامضا وغير مجسّد، كونها لا تملك سوقا ولا جمهورا واسعا. إنّها شيء سرّي يجمع قلة من الناس، وهو غير مربح؛ فما لا يُشترى لن يُباع.
حبيب سروري في شهادتي هذه، حول أثر الأمكنة الأولى على رواياتي، أودّ أوّلا قول كلمتين حول سؤال "المكان في الرواية" الذي يواجهنا كثيرا، لدرجةٍ أخفَتْ موضوعَ "الزمانِ في الرواية"، بيتِ قصيدِها وحمضِها النووي. فالرواية، أوّلا وأخيرا، سردٌ لحركة الزمان وتفاصيل يومياته. هو "ألْفَاها وأومِيجَاها"، مثلما المكانُ ألفا وأميجا لوحات الفن التشكيلي غالبا. غير أن الزمان كائن هلاميٌّ هوائيّ، يسيل بين أيدينا دون أن نراه. ثمّ لا وجود له بدون المكان أساسا (الحوض الذي يسيل الزمان فيه): ولد الزمان في الفيزياء بعد الانفجار الكوني العظيم، "البيغ بونغ"، الذي نشأ بعده الكون، قبل 13٫7 مليار عام. الأهمية الجوهرية لتوصيف المكان في الرواية، وأثره على الكاتب، تكمن في العمق إذن في كونهِ مسرحٌ للزمان المختبئ دوما في واجهة ودهاليز هذا المسرح. وماحب الديار شغفن قلبي، ولكن حب من سكن الديار - هوامير البورصة السعودية. أي في كونِهِ سردٌ للزمكان (الزمان ـ المكان)، إذا أردنا الدقّة الكاملة. لأن علاقة هذين البعدين ديالكتيكية، جينية، كعلاقة "اليين" ب "اليانغ"، في الفلسفة الصينية. مما يسمح لي بالقول بأن "المكان زمانٌ مكثّف"، على غرار عبارة لينينيّةٍ شهيرة: "السياسة اقتصادٌ مكثّف". لا يوجد أفضل من هذين البيتين للتعبير عن علاقة المكان بالزمان، كما أراها: أمرّ على الديارِ ديارِ ليلي / أقبِّلُ ذا الجدار وذا الجدار وما حبّ الديارِ شغفنَ قلبي / ولكن حبُّ من سكنَ الديار بعد هذه المقدمة، أقول أن تَعلُّقي بالأمكنة الأولى، كما لاحظه ناقدون، وكما سأجلي بعض معالمه هنا: توحّديٌّ حميم غالبا.