وفي ختام مقالنا أعزاءنا القراء نكون قد عرضنا لكم ماذا يقال في التشهد الاول والتشهد الأخير في صلاة المسلمين وما هو حكم التشهد الأول والأخير، وما هو الفرق بين التشهد الأول والتشهد الأخير، وللمزيد من الموضوعات تابعونا في موقع مخزن المعلومات. المراجع 1 2
الروابط المفضلة الروابط المفضلة
اللهم بارك على محمد ، وعلى آل محمد ، كما باركت على إبراهيم ، إنك حميد مجيد)) رواه البخاري ومسلم. (( قولوا: اللهم صَلِّ عَلَى مُحَمَّد وأزواجه وذريته، كَمَا صَلَّيْتَ عَلَى إِبْرَاهِيم. وَبَارِكْ عَلَى مُحَمَّد وأزواجه وذريته كَمَا بَارَكْتَ عَلَى آل إَبْرَاهِيم في العالمين، إِنَّكَ حَمِيدٌ مَجِيدٌ)) أبو داود ويقول بعد التشهد الأخير كما قال رسول الله صلى الله عليه وسلم "إذا فرغ أحدكم من التشهد الآخر. فليتعوذ بالله من أربع: من عذاب جهنم. ماذا يقال في التشهد الاول - إسألنا. ومن عذاب القبر. ومن فتنة المحيا والممات. ومن شر المسيح الدجال". رواه الشيخان. ويقول أهل العلم أن قول ( اللهم أعني على ذكرك وشكرك وحسن عبادتك) تقال قبل السلام كما رجح ذلك الشيخ ابن عثيمين رحمه الله في الشرح مخالفات 1 – القيام قبل تمام الإمام السلام لقضاء ما فات ( لأنه مأمور بالمتابعة) 2 - هجر الدعاء قبل السلام و الدعاء بعد السلام مباشرة 3 – التأخر بعد سلام الإمام بحجة الدعاء ونحن مأمورون بالمتابعة ( إلا في حالة الدعاء بما ورد – التعوذ من أربع – فلا بأس بذلك) 4 – عدم تحريك الإصبع ( السبابة) أثناء التشهد 5 - تجول النظر أثناء السلام والإلتفات أكثر من اللازم في السلام 6 - التَّسليم، إن بعض الأئمة يقول: السَّلام عليكم قبل أن يلتفت، ثم يقول:ورحمة الله حين يلتفت.
بعد نجاحه الأدبي، وبعد مجموعته الثانية، قرّر كارفر الابتعاد عن ليش غوردون، ساعده في ذلك ازدياد ثقته بنفسه. أراد ربّما امتحان نفسه. وكتبَ مجموعة "كاتدرائية" كما أراد، ونشرها العام 1983 من دون تدخّل غوردون ليش ومقصه التحريري. المجموعة ذات نفس سردي أطول بكثير من سابقاتها. سمح كارفر لاستطراد مُخطَّط له أن يظهر. الوصف أقل تقشفّاً. هذه مجموعة تخصّ كارفر بأكملها، وهي مجموعة جميلة جداً. مجموعة ناضجة. مجموعة لم ينقص غياب غوردون عنها من فنيّتها. كارفر على الأغلب استفاد كثيراً من محرّره السابق، تعلّم منه، لكنه كان كاتباً كبيراً من دون غوردون. لا يمكن إنكار فضل التحرير الأدبي على جودة الأدب، مهما كان الكاتب الأديب متمكّناً من العملية الأبداعية. غياب المحرّر الأدبي العربي خسارة كبيرة. غياب يحرم الكاتب العربي من عامل مُساعد مهم جداً يمكن أن يساهم في تحسين وتشذيب الكتابة العربية بجميع أشكالها، ووضعها على سويّة واحدة من الكتابات العالمية. المحرّر الأدبي ضرورة مهنية، لكنه في المقام الأهم ضرورة فنية من صلب طبيعة الكتابة نفسها. وكل من يُمارس فعل الكتابة يعلم صعوبة تنقيح الكاتب الذاتي لنصوصه. من أهم العناصر الفنية للقصة. أعلم ذلك من تجربتي الشخصية.
عندما وصلتْه النسخة الأخيرة المنقحة ما قبل النشر، كتب رسالة إلى غوردون يستحلفه باسم الصداقة والفنّ أن لا ينشر المجموعة كما هي. رجاه أن ينتظر. أن يتناقشا في الأمر. غوردون لم يلن ولم يتراجع. وفي النهاية نُشرت مجموعة كارفر الثانية بالشكل الذي أراده غوردون وحقّقتْ فوراً نجاحاً نقدياً وشعبياً كبيراً. كتبَ النقّاد بأن كارفر خلق أسلوباً فنياً خاصاً به. مدح النقّاد لغة كارفر المكثفة. صمته المعبّر. من العناصر الفنية للقصة، الحقائق - سطور العلم. التوتّر اللغوي الذي يشدّ عصب قصصه. التوتّر الذي لم يخلقه كارفر، بل محرّره غوردون ليش. بحسب زوجة كارفر الثانية، الكاتبة تيس غالاغير، غرق كارفر في نشوة نجاحه الأدبي، لكن مشاعره ظلّت لفترة طويلة متناقضة صوب هذا النجاح. في مكان ما داخله، كان يشعر بأن نجاح المجموعة ونجاحه ليس ملكه وحده. ضميره الإبداعي لم يكن مرتاحاً تماماً لما حدث. مع ذلك التصق به منذ ذلك الوقت لقب "الكاتب ذي الأسلوب التقليلي". منذ ذلك الوقت والنقّاد يمتدحون اختزالية ريموند كارفر وبساطة لغته. (ريمون كارفر) هل ريموند كارفر صنيعة محرّره غوردون ليش، أم صنيعة عبقريته الإبداعية الذاتية؟ كُتب الكثير حول هذا الموضوع. بالنسبة إلي، وجدتُ الإجابة عندما قرأتُ مجموعة كارفر الثالثة "كاتدرائية".
قام ليش بتقليم المخطوطة التي بعثها له كارفر بطريقة دراكونية. على دفعتين، حذف غوردن أكثر من نصف ما كتبه كارفر! بمساعدة زوجة كارفر الثانية، استطاع باحثون أكاديميون الحصول على المخطوطة الأصلية لـ"عمّ نتحدث حين نتحدث عن الحب". القصص كما كتبها كارفر في الأصل. نُشرتْ المخطوطة الأصلية (إلى جانب المخطوطة المنَقّحة) كما هي ضمن الأعمال القصصية الكاملة لكارفر بعنوانها الأصلي: "بدايات". هكذا تسنّت لي مقارنة المجموعة قبل تنقيح غوردون ("بدايات") مع المجموعة كما نُشرتْ بعد التنقيح ("عمّ نتحدث…")، جملة جملة، ومقطعاً مقطعاً. صدمني مقدار التغيير الذي ألحقه غوردون بقصص كارفر الأصلية. مقصلة حقيقية أسقطها غوردن على فنّ كارفر. إحدى القصص، اختصرَها ليش من 37 صفحة إلى 12 صفحة. قصة أخرى من 26 صفحة، اُختصرتْ إلى 14 صفحة. قصة ثالثة من 15 صفحة، اختصرها ليش إلى خمس صفحات فقط. رابعة من 33 صفحة إلى 19. غيّر ليش العديد من عناوين القصص، اختصر في الحبكة، حذف مشاهد كاملة، غيّر في ترتيب بعض المقاطع بشكل دراماتيكي. إحدى القصص حُذف قسم كبير من قسمها الثاني، وتغيّرت معها النهاية. حتى كارفر الذي كان مطواعاً دائماً أمام سطوة غوردون التحريرية راعه "التشويه" الذي أصاب مجموعته.