وقال معلق: واعتبر معلقون أن "السيدة واو" أذكى ممن يسخرون منها. وكتب معلق في هذا السياق: Adel Ouled Ameur السيدة ليست غبية أو "بوهالية" (غبيّة باللهجة التونسية).. هي مثقفة جدا ومتمكّنة من اللغة العربية ومطلعة جدا، والدليل أن كتابها لقي رواجا كبيرا، وهو يُباع بشكل كبير.. لا لشيء إلا لأنها عرفت كيف تجعل المتلقي يدفع 35 دينارا في كتاب عنوانه "نهديات السيدة واو". في حين قالت معلقة إنّ "الكتابة البورنوغرافية هي شكل كِتابيّ إباحي يسعى أصحابه إلى تحقيق أغراض تجارية مَحضة، وهذا النوع منتشر في العالم الغربي عادة، ولكن برزت أيضا عناوين 'وقِحَة' عن كُتَّاب عرب، بل أكثر وقاحة من عنوان 'نَهديات السيدة واو' للتونسية التي تم تداوُل غلاف كتابها على نطاق واسع، وكَسَبَت شهرة تجاوزت حدود وطنها تونس، ليس بسبب قدراتها اللغوية ولا أفكارها المميزة ولا مواقفها الشجاعة، وإنما بسبب 'النهد! ". المدن - "نهديات" الحقيقي ينضم لـ#أغلفة_موازية... الفراشة ذاهبةً إلى حريقها. وأضافت: وسبق أن أثارت رواية "المنكوح"، للكاتبة اللبنانية نسرين النقوزي جدلا مماثلا قبل أشهر قليلة. وفي سياق آخر، اعتبر معلقون أن "السيدة واو" نجحت نجاحا منقطع النظير في جعل "شعب فيسبوك على اختلاف طوائفه وملله وشعوبه يهتم بها"، مؤكدين أن ما قامت به الشاعرة يندرج في إطار "الاستفزاز الذي يصنع النجومية".
عن نهديات السيدة واو.. محاولة الانفلات من نسق الذكورة نهديات السيدة واو ونسق الفحولة المزدوج فتحية دبش، تونس فرنسا لا أدعي أنني من قراء هذا الكتاب ولا من أصدقاء وفاء بوعتور ولا حتى من متابعيها. تحميل كتاب نهديات السيدة واو pdf للكاتبة وفاء بوعتور - كتابي. قادني الفضول إلى صفحتها ونصوصها حين رأيت بعض منشورات الأصدقاء الفسابكة تندد لا بالأثر فقط بل بالسيدة واو وحتى بريفيو كتبه واحد من نقاد تونس اللامعين. جبت صفحة السيدة واو وقرأت بعض نهدياتها وتعاليق بعض الكتّاب الذين أعرف والذين لا أعرف وتفاعلات متابعيها إناثا وذكورا كما تسللت إلى منشورات الأصدقاء التي قادتني إلى هذا الاكتشاف وإىى التفاعلات معها. وحيث أنني لن أتعرض إلى الأثر و المناصات الخارجية نقدا أدبيا فإنني سوف أحاول تقديم وجهة نظر نقدية ثقافية مرتجلة (اكتب على الفايسبوك مباشرة) ذلك أن هذه ال"ظاهرة" وما ترفعه من أسئلة تمثل حقلا خصبا لممارسة التنقيب عن لا وعي الكاتبة ولا وعي القارئ/ة أيضا مقابل وعي النص. طبعا لا نختلف حول أن النقد الثقافي لا يبحث في الجماليات كما يقول منظروه ولكنه يسعى إلى كشف القبحيات التي تختفي في جلباب الكلمات وتحت حجابها المشدود ب" بروش مذهب" وعن جملة من العيوب التي تندس في لا وعي الكاتب والقارئ معا ويخونها وعي النص فيجعلها تبين للمهتم بل وتستدعيه إلى تخومها للكشف عن هذا النسق المختفي الذي يتناقض كليا مع النسق الظاهر.
والراجح أن غلاف "نهديات" فيه شيء من الاستمناء الفايسبوكي والشعري. والتجربة شيء من تماثل فراشة تذهب إلى الضوء فتحترق، مع التأكيد على أن كل شخص حر في كتاباته وتجاربه والصورة التي يحبها أو التي يريد أن ينشرها... لكن الشِّعر في مكان آخر.
ـارية مَحضة، وهذا النوع منتشر في العالم الغربي عادة.. ولكن برزت أيضا عنـ. ـاوين "وقِحَة" عن كُتَّاب عرب، بل أكثر وقاحة من عنوان "نَهديـ. ـات السيدة واو" للتونسية التي تم تداوُل غلاف كتابها على نطاق واسع، وكَسَبَت شهرة تجاوزت حدود وطنها تونس ليس بسبب قدراتها اللغوية ولا أفكارها المميزة ولا مواقفها الشجاعة، وإنما بسبب "النهد"!! بمجرد رؤية غلاف الكتـ. ـاب الذي يحمل صورة الكاتبة وهي تُبرِز صـ. كتاب نهديات السيدة واو التونسية وفاء بوعتور. ـدرها لِيتَماهى مع العنوان، تتأكد أنها في عملية تسويق وتجارة الجسد هذا النوع من الأعمال لا يجذب القراء الحقيقيين لأنه لا يخاطب الفِكَر ولا القلب ولا الروح، بل يجذب من أثاره فضوله وأصحاب الغرائز الحيوانية الذين لا هَمَّ لهم سوى مطاردة كل ما له علاقة بالغريزة. كما ان الكتاب الذي يعتمد على الفُحش في تسويقه الرخيص لا يمكن أن يكون له علاقة بالأدب ولا بالأدب، لا أدب الأخلاق ولا أدب اللغة.. هناك خيط رفيع بين الجرأة الأدبية والوقاحة. لتحميل الكتاب اضغط هنا
هذه الجرأة في الكتابة الإبداعية، قابلتها جرأة أخرى تجسّدت في تخيّرها لكلمة "واو" الحاملة لدلالات الاستحسان وشدّة الإعجاب بشيء ما. واللّافت للنظر في الشكل الخارجي للدّيوان، صورة الغلاف التّي كانت آية في الإبداع: الرأس ثابت في مكانه، ومتأخّرٌ قليلا، لكنّه ظلّ شامخا إلى أعلى. والعينان جميلتان جدّا، تختزلان الجمال الساحر الذّي تتميّز به المرأة العربية منذ القدم. الشّفتان ملّونتان بالأحمر الآجري الرّامز إلى الثّورة والغضب. النّهدان بارزان كأنّهما فرخي حمام تعبا من السّجن داخل القفص، فحاولا الطيران بحثا عن الحرية. فهما يريدان الطيران بعيدا والتحليق عاليا في فضاء أرحب. إنّ صورة الغلاف ههنا ، تبدو صورة موغلة في الرّمزية، يمكن أن تُقرأ دلالاتها من زوايا كثيرة، فهي ربما تحيل على إمرأة شامخة، ساعية للسموّ بأفكارها و جمالها وجسدها إلى مراتب أعلى تسعى كلّ إمرأة طامحة للوصول إليها. إنّ الجسد الأنثوي المحرّك لشهوة الرّجل، و المثير لغرائزه، يمكن أن يكون أيضا – في نظر وفاء بوعتور – جسدا ثائرا ضد التطرّف والإرهاب، و متحديا للعادات والتقاليد البالية. ويمكن أن يكون كذلك، جسدا مفكّرا ومثقّفا، ممّا يجعله شامخا إلى الأبد.
احكام الشك في عدد الركعات الشك في عددالركعات إذا شك المصلي في عدد ركعات الصلاة جاز له قطع الصلاة واعادتها مادام هناك متسع من الوقت. والاحوط ان يقطع الصلاة باحد المبطلات كالاستدبار مثلا. واذا شك المصلي في عدد الركعات من الصلوات غير الرباعية (مثل صلاة الفجر او المغرب) او كان الشك في الصلاة الرباعية (مثل صلاة الظهر) ولكن قبل الدخول في السجدة الثانية من الركعة الثانية (ويتحقق الدخول بوضع الجبهة على المسجد ولو قبل الشروع في الذكر)، فهنا تبطل الصلاة وعليه اعادتها من جديد. اما اذا لم يكن شكا وانما كان ظنا فيجب عليه ان يتبع الظن في جميع الصلوات. ما يشرع فعله لدائم الشك في صلاته ويسهو عن عدد الركعات - إسلام ويب - مركز الفتوى. اما اذا شك بعد الدخول في السجدة الثانية من الركعة الثانية فيمكن العلاج كالتالي: 1- اذا شك انه في الركعة الثانية او الثالثة: بنى على الثالثة وبعد الصلاة يأتى بركعة احتياط من قيام. 2- اذا شك انه في الركعة الثالثة او الرابعة: بنى على الرابعة وبعد الصلاة يأتى بركعة احتياط من قيام او ركعتين من جلوس. 3- اذا شك انه في الركعة الثانية او الرابعة: بنى على الرابعة وبعد الصلاة يأتى بركعتين من قيام. 4- اذا شك انه في الركعة الثانية اوالثالثة او الرابعة: بنى على الرابعة وبعد الصلاة يأتى بركعتين من قيام ثم ركعتين من جلوس.
التاسعة من صُوَر الشك: وهو الشك ما بين الخمس والست ركعات حال القيام فإنّه يهدم وحُكمه حُكم الشك بين الأربع والخمس فيبني على الأربع ويُتمّ صلاته ويسجد سجدتيّ السهو. هكذا ذكر أستاذنا المرحوم سماحة الإمام السيد محسن الحكيم وغيره من العلماء. روابط انتقالية لـ الشك في عدد الركعات. ‹[ السابق] صلاة القضاء. [ عودة للبداية] كيفيّة سجود السهو. [ التالي] ›
قولُ المالكيّة في الشّكّ في عددِ الرّكَعَات أثناء الصلاة قولُ المالكيّة كقولِ الشافعيّةِ (1) إلا أنّهم قالوا هذا في غير المُستَنكَح الذي يأتيه الشَّكُّ كلَّ يوم، وعليه حمَلُوا حديثَ أبي مسعود مرفوعًا (إذا شَكَّ أحدُكُم في صَلاتِه فلم يَدْرِ كم صلَّى أثلاثًا أم أربعًا فلْيُصلِّ ركعةً ويسجُد سَجدتين وهو جالسٌ قبلَ التّسليم). اهـ وأما المُستَنكَح أي الذي يأتيه الشّكُّ كلَّ يوم فليس عليه أن يأتي بركعةٍ بل يَبني على الأكثر، وعلَيه كما نقلَه ابنُ رُشد حمَل مالكٌ حديث أبي هريرةَ مرفُوعا (إذا صَلَّى أحدُكم فلمْ يَدرِ أثلاثًا صلَّى أم أربعًا فلْيَسجُد سَجدتين وهو جالسٌ). اهـ أخرجه الجماعة قالوا كما في مختَصر خليل وشروحه لعِلَّيشٍ والشَّرنوبي وحاشية الصَّفْتي وغيرِها إن الذي يأتيه الشكُّ كلَّ يوم عليه أن يبنيَ وجُوبًا على الأكثر. اهـ قال في شرح محمد عِلّيش على خليل ممزوجا معَ المتن الجزء الأول: أو استَنكَحَه أي كثُرَ منه الشكُّ في النَّقصِ بأن يحصُلَ له كلَّ يوم مرّةً فيسجدُ بعد سَلامِه ولهِى بكسر الهاء وفتْحِها أي أعْرَضَ عنه وجُوبًا وبَنى على التّمام إذْ لا دواءَ له مِثْلَ الإعْراضِ عنه. اهـ روى مالكٌ في الموطّإ حديث أبي هريرة المتقدّم ثم رَوى أنّ رجلا سألَ القاسم بنَ محمدٍ فقال إنّي أَهِمُ في صَلاتي فيَكثُر ذلكَ عليّ فقال القاسمُ امضِ في صَلاتِكَ فإنّه لن يَذهَبَ عنكَ حتّى تَنصَرِفَ وأنتَ تقولُ أتمَمْتُ صلاتي.