لكنه لم يجد من يستجيب هذه المرة، فاليأس كان قد تمكّن من القلوب، ووافق أبو عبد الله على التسليم وأرسل وزيره أبو القاسم عبد الملك للتفاوض على شروطه في أواخر عام 1491. وقد فاوض أبو عبد الله ووزراؤه ضمن معاهدة التسليم على أملاكه وأملاك كبار غرناطة وحاولوا تحقيق مغانم خاصة بهم. واستمرت المفاوضات وحين استقر الملوك الكاثوليك مع الوزير أبي القاسم على نصّها أرسلوا إلى قصر الحمراء لتوقيعها، وتقول الرواية الإسبانية التي يصفها محمد عبد الله عنان بأنه «تصطبغ بلون الأسطورة» إن المجلس الذي ناقشها شهِد خلافًا أيضًا بين من يرى بالتسليم ومن لا يزال يرى الاستمرار في الدفاع، لم يملك بعضهم نفسه فأخذ في البكاء وهو يوقّع المعاهدة التي تحكم على أمته بالفناء، واعترض موسى بن أبي الغسان مؤكدًا أن الإسبان لن يفوا بهذه الالتزامات، وأن مصائب كثيرة في انتظار الناس في حال التسليم. وتقول الروايات إن الأمير الخائر الضعيف أبو عبد الله صاح: الله أكبر لا إله إلا الله محمد رسول الله ولا راد لقضاء الله تالله لقد كتب عليّ أن أكون شقيًا وأن يذهب الملك على يدي وصاحت الجماعة على أثره الله أكبر ولا راد لقضاء الله وكرروا جميعًا أنها إرادة الله ولتكن ولا مفر من قضائه ولا مهرب.
موسى بن أبي الغسان ولد موسى بن أبي الغسان في غرناطة، وعاش فيها طوال حياته، وتعود أصوله إلى أحد الأسر العربية العريقة في غرناطة ويعود إلى قبيلة آل غسان العربية اليمانية العريقة، وهي أحد الأسر التي كانت تحكم بلاد الشام قبل دخول الإسلام، وكانت لأسرة موسى علاقة وثيقة بقصر الملك وكانت تعتبر من الأسر الغنية ذات الجاه والسلطة. نشأ موسى بن أبي الغسان على الفروسية وحب الجهاد، ولقد نشأ نشأة دينية وعرف بالكرم والأخلاق، وتميز بحبه للفروسية ومهارته في المبارزة، وكان لموسى مكانة اجتماعية كبيرة في غرناطة حيث كان رئيسًا لعشيرته، وقائدًا لفرسان غرناطة، كان أحد رجال بلاط الملك أبي عبد الله الصغير. وكان موسى بن أبي الغسان صريحًا عنيفًا لا يهادن، ولا يلين في الحق، ونموذجًا للفتى الندب، المؤمن بالمثل والقيم الإسلامية العليا. وكان ذا شخصية تحمل ذهنًا لا ينقصه المنطق، ونفسًا تُكبر الأخلاق والفضائل، وذا صوت جهوري مثير لم يكن يعلوه صوت في جرأته وتقحمه وطليعيته.. كان موسى بن أبي الغسان من أولئك الرجال الذين يحملون هموم الأمة، ويشعرون بوقر المسئولية نحوها، ونحو مصيرها. ولم تغره مباهج الدنيا، ومظاهر اللهو والمجون والترف واللين والتنعم المنتشرة في مجتمعه الغرناطي، وأبى إلا أن يكون الوفي لمبادئه النبيلة التي شبّ عليها، ملتزمًا العمل بها وتجسيدها بصورة عيانية واقعية لا تقبل الشك والجدل، وساعيًا إلى إقرارها وتأكيدها وإشاعتها بين أبناء مجتمعه، وباذلًا نفسه ودمه فداءً لها.
فحين اقترب جيش فرناندو أكثر وهاجم أسوار المدينة خرج إليه مع الجنود وقاتلوهم ببسالة، لكن ضعف المشاة كان باديًا وسرعان ما تمزقوا ولم يفلح موسى في جمع شملهم، فارتدّوا إلى المدينة وأغلقوا أبوابها في يأس وجزع، وكان الجوع والمرض قد تمكّن من أهلها. وجاءت اللحظة التي تغلّب فيها الرأي القائل بالتسليم حتى لا يدخل فرناندو المدينة عنوة، ويستبيح الأرض والعِرض والدين، كان الخيار بين التسليم أو الموت، واختار المجتمِعون في قصر الحمراء التسليم، واعترض فقط موسى بن أبي غسان، كان لا يزال يرى أن الموارد لم تنضب وأن الموت هو الخيار الأفضل. لكنه لم يجد من يستجيب هذه المرة، فاليأس كان قد تمكّن من القلوب، ووافق أبو عبد الله على التسليم وأرسل وزيره أبو القاسم عبد الملك للتفاوض على شروطه في أواخر عام 1491. القشتاليون في غرناطة – مصدر الصورة في كتابه يقول محمد عبد الله عنان متأملاً موقف أبي عبد الله الصغير إننا لا نستطيع التحدث عن خيانته إذ لم يكن في الأمر خيانة، فقد كان هو ووزرائه أمام محنة عصيبة، غير أننا يمكن أن نتحدث عن ضعفٍ إنساني وتعلّق بأسباب السلامة وانتهاز للفرص، فقد فاوض أبو عبد الله ووزراؤه ضمن معاهدة التسليم على أملاكه وأملاك كبار غرناطة وحاولوا تحقيق مغانم خاصة بهم.
[5] وقال أيضا "لا تخدعوا أنفسكم، ولا تظنوا أن النصارى سيوفون بعهدهم، ولا تركنوا إلى شهامة ملكهم، إن الموت أقل ما نخشى، فأمامنا نهْبُ مدننا، وتدميرها، وتدنيس مساجدنا، وتخريب بيوتنا، وهتك نسائنا وبناتنا، وأمامنا الجور الفاحش والتعصب الوحشي والسياط والأغلال، وأمامنا السجون والأنطاع والمحارق هذا ما سوف نعاني، أما أنا فوالله لن أراه". [6] فكانت هذه أخر الكلمات التي قالها القائد موسى بن أبي غسان. قَلْبِي عَلَى ثِقَة ٍ وَنَفْسِيَ حُرَّة ٌ * تَأْبَى الدَّنِيَّ وَصَارِمِي ذَلاَّقُ فَعلامَ يَخشى المرءُ فرقةَ روحِه؟ * أَوَ لَيْسَ عَاقِبَة َ الْحَيَاة ِ فِرَاقُ؟ [7] يقول الأستاذ أحمد سلامة عن القائد الهمام موسى بن أبي غسان (ثبات ومقاومة في زمن قل فيه النصير وحلت فيه الهزيمة، وفاء في زمن الخيانة، بطولة في زمن أشباه الرجال ولا رجال، تضحية في زمان تملكت فيه الدنيا من القلوب، جهاد في زمان الاستسلام).
ومع ذلك لم تزل الحرب متصلة بين المسلمين والنصارى، والقتل والجراحات فاشيان في الفريقين سبعة أشهر، إلى أن فنيت خيل المسلمين بالقتل، ولم يبقَ منها إلا القليل، وفني -أيضًا- كثير من نجدة الرجال بالقتل والجراحات» [2]. إلاَّ أن البسالة وحدها لا تكفي في ظلِّ وضع كهذا؛ إذ المسلمون محاصرون داخل المدينة ولا يمكنهم الحصول على الإمدادات، فيما النصاري يحاصرونهم من الخارج، وخطوط الإمدادات مفتوحة من بلادهم، ولا سيما أن الحرب دفعت بكثير من الغرناطيين إلى الخروج من البلدة، بما انتهبها من الخوف والفزع، وتبعات الحرب المتواصلة، فظلت غرناطة تضعف شيئًا فشيئًا، ثم لما دخل فصل الشتاء ونزلت الثلوج أصابت طريق البشرة -الذي كانت الأطعمة تأتي عبره إلى غرناطة- فقل الطعام عند ذلك في أسواق المسلمين في غرناطة، واشتد الغلاء وأدرك الجوع كثيرًا من الناس وكثر السؤال. تسليم غرناطة وهنا لم يكن أمام الغرناطيين إلا التسليم بالأمان، فذهب جمع منهم إلى ملكهم محمد؛ طالبين منه أن يفاوض ملك قشتالة على التسليم بالأمان، وقد أورد صاحب نبذة العصر ما يُفيد بأن التسليم كان رغبة قائمة في نفس محمد الصغير من قبل، إلاَّ أنه خاف من العامة، فكان يُراسل ملك قشتالة سرًّا، ولهذا قطع ملك قشتالة الحرب فترة، وبقي على ما هو فيه من الحصار والتشديد، منتظرًا جهود محمد الصغير في إقناع العامة بالتسليم بالأمان، فلما أثمرت جهوده مع العامة، وذهب وفدهم إليه، سارع مستجيبًا لهم، ثم سارع مرسلاً وزراءه إلى ملك قشتالة، الذي سارع بدوره بالقبول [3].
ولكنه كعادته لم يذكر لنا هذه المصادر، وأشار الوزير محمد بن عبد الوهاب الغساني -في رحلته- إلى من يُدعى موسى أخا السلطان حسن المتغلب عليه بغرناطة رحلة الوزير المنشورة بعناية معهد فرانكو ص13... وقصة موسى تشغل حيزًا كبيرًا في الروايات الإسبانية... ونحن ننقل هنا أقوال الرواية القشتالية عن موسى وفروسيته لا على أنها محققة من الناحية التاريخية، ولكن لأنها تقدم لنا صورًا رائعة لدفاع المسلمين عن دينهم ووطنهم وآخر قواعدهم». انتهى كلام الأستاذ عنان دولة الإسلام في الأندلس هامش 7/237، 238. والحقيقة أننا لا نتوقع أن تؤلف المصادر الإسبانية شخصية إسلامية تقود دفاعًا رائعًا عن غرناطة، بل الأقرب إلى التوقع أن توجد حركة صحوة ودفاع وجهاد قبيل فترة السقوط، وهي الحركة التي تُعَدُّ من طبائع الناس جميعًا، ولا شك أن ندرة المصادر العربية عن هذه الفترة تمثل عنصرًا سلبيًّا في مثل هذه اللحظات التاريخية، فلا نجد –لملء الفراغ- إلا أن نستنطق الرويات الأخرى ونستخدم التوقع والترجيح. [2] مجهول: نبذة العصر ص117 وما بعدها. [3] مجهول: نبذة العصر ص121 وما بعدها. [4] محمد عبد الله عنان: دولة الإسلام في الأندلس 7/242. [5] المقري: نفح الطيب، 4/524- 527، وانظر: مجهول نبذة العصر ص119 وما بعدها، ومحمد عبد الله عنان: دولة الإسلام في الأندلس 7/245 وما بعدها.
عمرة والعرس الثاني هوفيلم كوميديا سوداء سعودي من بطولة شيماء الطيب ومحمد الحمدان وسارة الشامخ وخيرية نظمي وزينة حريري، ومن إخراج وتأليف وإنتاج محمود صباغ. في تشرين الأول عام 2017، أعرب المخرج محمود صباغ عن عمله على فيلمه الطويل الثاني بعنوان عمرة والعرس الثاني ، الفيلم تم تصويره بالكامل في المملكة العربية السعودية، وعرض في عام 2018 في أول عرض دولي له ضمن مهرجان لندن السينمائي الدولي، كما شارك بمهرجان القاهرة السينمائي الدولي في نسخته الأربعين. سيرة الفيلم يتحدث الفيلم عن عمرة وهي ربة منزل في الرابعة والأربعين من عمرها لها ثلاثة بنات، تكتشف فجأة ان زوجها المتقاعد ينوي الزواج من فتاة سورية تصغرها بعشرين عاماً انتقلت مع أسرتها للعيش في منزل مجاور، رغبة منه في الحصول على أولاد ذكور، تحاول عمرة خلال الفيلم فهم هذا الواقع الجديد، إما محاولة لتغييره أوللتكييف معه، فتبدأ حياتها في التفكك تزامناً لاخذ حل مناسب. وصلات خارجية «عمرة والعرس الثاني»... كوميديا سوداء لواقع اجتماعي مرّ على مسقط جريدة الشرق الأوسط فِلْم "عَمْرة والعُرس الثاني".. نحومزيد من الرصانة على مسقط مجلة القافلة المراجع ^ عمرة والعرس الثاني".. تجربة سعودية جديدة".
ينافس الفيلم السعودي "عمرة والعرس الثاني" بعرضه الأول بالشرق الأوسط وشمال أفريقيا، ضمن ثمانية أفلام بمسابقة آفاق السينما العربية، مع انطلاقة الدورة الـ 40 لمهرجان القاهرة السينمائي. "عمرة والعرس الثاني" في مهرجان القاهرة السينمائي الفيلم السعودي "عمرة والعرس الثاني" هو ثاني الأفلام الروائية الطويلة للمخرج السعودي محمود صباغ، ويتنافس الفيلم ضمن ثمانية أفلام بمسابقة آفاق السينما العربية في مهرجان القاهرة السينمائي، حيث تستمر عروض وأنشطة المهرجان حتى 29 نوفمبر. هذا ولقد حضر سفير خادم الحرمين الشريفين لدى جمهورية مصر العربية المندوب الدائم للمملكة العربية السعودية لدى جامعة الدول العربية أسامة بن أحمد نقلي، عرض الفيلم السعودي "عمرة والعرس الثاني" بالمسرح الصغير في دار الأوبرا المصرية، والذي شهد حضورًا لافتًا من جانب الطلبة السعوديين ولجنة تحكيم المهرجان وعدد من الجماهير، وذلك في بداية فعاليات مسابقة السينما العربية، ضمن الدورة الـ 40 لمهرجان القاهرة السينمائي، والتقى السفير نقلي في دار الأوبرا المصرية بالمخرج السعودي محمود صباغ وطاقم العمل من ممثلين وفنيين وحثهم على نقل الصورة الحقيقية عن الفن السعودي الأصيل.
سيدة مستغلة في وسط ذكوري يروي فِلْم "عمرة والعرس الثاني"، قصة "عَمّرة" تلك السيدة الأربعينية، الباحثة عن أمان المستقبل، وسط استغلال الجميع لها، فتواجه مجتمعاً نسائياً مشكّلاً من ساكنات المجمّع المخصص لعائلات العاملين في محطة لتكرير النفط. وعلى خلفيات السطوة الذكورية، تتكوَّن تلك الخصائص النسوية البالية، والتي يريد المخرج تعريتها ومناهضتها ضمن الأفكار التي يتقصد الفِلْم السخرية منها، ومن ثم حث المشاهد للتفكير فيها بهدف رفضها وإزالتها من الواقع الاجتماعي. في هذا المجمّع السكني يجد المشاهد نفسه أمام شخصيات نسائية متأزمة، عصابية.. نساء خائفات من زواج أزواجهن عليهن، لذا يُرِدنَ من عَمْرة أن تفتديهن وتقدِّم زوجها لـ"عشتار"، الفتاة الجميلة. هكذا، تقف النسوة موقف العداء من عَمْرة ويلقين عليها لوماً ثقيلاً، لعدم خضوعها ومباركتها لعُرس زوجها الثاني، وكل واحدة منهن تريد أن تزيل خطر زواج زوجها من عشتار، ومن ثم يُمعِنّ في تعنيفها واستغلالها، وهي لا هاجس لها سوى حماية نفسها من الزوجة الثانية، ومن ثم الحفاظ على بيتها وبناتها. ولهذا تدير مجموعة الناقمات حولها بتدابيرها الخاصة، وبكتم الضغينة عليهن. شخصية ضعيفة وقوية في آن عمرة شخصية حيوية لعبت دورها الشيماء طيب التي لم تمثل من قبل، وبرعت في أدائها لتجعل موهبتها تضاهي الممثلات المحترفات.
النشرة الفنية | لقاء مع بطلة الفيلم السعودي عمرة والعرس الثاني - YouTube
كمثال لذلك أذكر له أن المطبخ التي تعتبره عمرة «مملكتها» جميل بالفعل، ألوانه مريحة جدا وتفاصيله بديعة ولكن أيضا غير واقعية. يقول: «بذلنا جهوداً خارقة في بناء الديكورات وتركيب المناظر، المطبخ تحديدا قمنا ببنائه بالكامل على أرض فناء وقامت بتنسيقه والإشراف على بنائه زينب المشاط خلف الكاميرا، مع إبراهيم خورمة وهو فنان أردني اشتغل على مستوى تصميم الديكورات. قصدت أن أقدم عوالم فيها بعد سحري ولكن في الوقت نفسه فيها البعد السينمائي الخالص. الفيلم كوميديا سوداء وهو جنس فيه عنصران مهمان، الأول أن الشخصيات القوية والحاضرة والعنصر الثاني أن تكون التصميمات مدروسة وشبه مهندسة لدرجة أننا عملنا لوحة ألوان للفيلم لا تلاحظينها كمشاهدة ولكن العين ستكون مرتاحة طوال الوقت فيه، اعتمدنا على لائحة بألوان الرمل المتدرج وألوان الزرع الأخضر وصولا إلى ألوان السماء الفاتحة ألوان الشتاء في الصحراء السعودية». الشخصية الرئيسية في الفيلم لها جوانب مختلفة فهي شخصية ذات حضور طاغٍ ولها جاذبية خاصة، بشكل محير تبدو لنا كشخصية قوية ولكن بقدر ما هي قوية فهي ضعيفة، هناك قوة كامنة لا تخرجها لتنقذ نفسها وعائلتها وتقرر الاستسلام في النهاية لواقع مفروض عليها من المجتمع.
والعرض الأربعاء هو الثاني عالميا للفيلم والأول بالشرق الأوسط وشمال أفريقيا. ويتنافس الفيلم ضمن ثمانية أفلام بمسابقة آفاق السينما العربية في مهرجان القاهرة السينمائي. وتستمر عروض وأنشطة المهرجان حتى 29 نوفمبر.