في المربع اسم الملف، اكتب اسم ملف، أو لا تفعل شيئا لقبول اسم الملف المقترح. في القائمة حفظ بنوع، انقر فوق PowerPoint القالب (potx. ). عند اختيار نوع "القالب"، يقوم PowerPoint تلقائيا بتبديل موقع التخزين إلى المجلد المناسب، المجلد \Program Files\Microsoft Office\Templates\. لاستخدام القالب لعرض تقديمي جديد، انقر فوق ملف > جديد. ثم انقر فوق قوالبي. في مربع الحوار عرض تقديمي جديد، حدد القالب الذي حفظته، وانقر فوق موافق. صور مقدمه لعرض بوربوينت. إذا كنت بحاجة إلى مساعدة في تطبيق القالب الجديد على عرض تقديمي، فشاهد تطبيق قالب على العرض التقديمي. ارتباطات إلى مزيد من المعلومات حول قوالب PowerPoint تطبيق قالب على العرض التقديمي التعرّف على أوجه الاختلاف بين القوالب والنُسق في PowerPoint ما هي الشريحة الرئيسية؟ لم يعد Office 2007 مدعوماً. الترقية الآن لتطبيق قالب جديد أو PowerPoint 2007 موجود بالفعل، راجع تطبيق قالب على العرض التقديمي. أفضل الممارسات لإنشاء قالب عند إنشاء قالب، أضف أي محتوى إلى الشريحة الرئيسية في طريقة عرض "الشريحة الرئيسية" تريد حمايته من أن يقوم مستخدمو القالب بتغييره، مثل نص المطالبة الإرشادات والشعارات ومعلومات الرأس والتناشي ومحتوى الموضوع والخلفية وتنسيق الألوان والخطوط والتأثيرات.
تحميل بوربوينت جاهز عن يوم التأسيس السعودي تم تصميم عرض بوربوينت مرئي ومتحرك لذكرى التأسيس السعودي، حيث يحتوي على صور متحركة تتضمن معلومات عن تأسيس الدولة مُزينة بشعار الهوية البصرية ليوم التأسيس، وهو من الوسائل الهامة التي يمكن استخدامها في تقديم برزنتيشن احترافي، ويمكن الحصول عليه من خلال الرابط التالي مباشرة " من هنا ". [1] شاهد أيضًا: برزنتيشن بالانجليزي عن يوم التأسيس السعودي إلى هنا نصل بكم إلى ختام مقالنا، وقد وفرنا لكم من خلاله قوالب يوم التأسيس، كما عرضنا أحدث نماذج لقَوالِب يَوْم التَّأْسيس، وأدرجنا بوربوينت وبرزنتيشن عن يوم التأسيس بالفيديو والصور.
لإضافة أنواع أخرى من العنصر النائب الذي يحتوي على محتوى مثل الصور، القصاصات الفنية، رسومات SmartArt، المخططات، الأفلام، الأصوات والجداول، على علامة التبويب الشريحة الرئيسية، في المجموعة تخطيط رئيسي، انقر فوق نوع العنصر النائب الذي تريد إضافته. لتطبيق نسق (لتضمين ألوان وتنسيقات وتأثيرات في تخطيط) على العرض التقديمي، ضمن علامة التبويب الشريحة الرئيسية، في المجموعة تحرير نسق، انقر فوق نسق ، ثم انقر فوق نسق. لتغيير الخلفية، على علامة التبويب الشريحة الرئيسية، في المجموعة خلفية، انقر فوق أنماط الخلفية ، ثم انقر فوق خلفية. صورة شعار بوربونت - شعار تويوتا. لتعيين اتجاه الصفحة لكل الشرائح في العرض التقديمي، ضمن علامة التبويب الشريحة الرئيسية، في المجموعة إعداد الصفحة، انقر فوق اتجاه الشريحة ، ثم انقر فوق عمودي أو أفقي. لإضافة نص للظهور في ت السفلي من كل الشرائح في العرض التقديمي، قم بما يلي: ضمن علامة التبويب إدراج ، في المجموعة نص ، انقر فوق رأس وتذييل. في مربع الحوار رأس وتبويب تبويب الشريحة، حدد خانة الاختيار تبويب التبويب، ثم اكتب النص الذي تريد ظهوره في أسفل الشرائح. لعرض محتوى تنزله على كل الشرائح، انقر فوق تطبيق على الكل.
قال موسى بن عقبة عن ابن شهاب: لما كان يوم أحد أقبل أبي مقنعا في الحديد على فرسه يقول: لا نجوت إن نجا محمد; فحمل على رسول الله صلى الله عليه وسلم يريد قتله. قال موسى بن عقبة قال سعيد بن المسيب: فاعترض له رجال من المؤمنين ، فأمرهم رسول الله صلى الله عليه وسلم فخلوا طريقه; فاستقبله مصعب بن عمير يقي رسول الله صلى الله عليه وسلم; فقتل مصعب بن عمير ، وأبصر رسول الله صلى الله عليه وسلم ترقوة أبي بن خلف من فرجة بين سابغة البيضة والدرع; فطعنه بحربته فوقع أبي عن فرسه ، ولم يخرج من طعنته دم. قال سعيد: فكسر ضلعا من أضلاعه; فقال: ففي ذلك نزل وما رميت إذ رميت ولكن الله رمى. وهذا ضعيف; لأن الآية نزلت عقيب بدر. الثالث: أن المراد السهم الذي رمى به رسول الله صلى الله عليه وسلم في حصن خيبر ، فسار في الهواء حتى أصاب ابن أبي الحقيق وهو على فراشه. وهذا أيضا فاسد ، وخيبر وفتحها أبعد من أحد بكثير. والصحيح في صورة قتل ابن أبي الحقيق غير هذا. الرابع: أنها كانت يوم بدر; قال ابن إسحاق. وهو أصح; لأن السورة بدرية ، وذلك أن جبريل عليه السلام قال للنبي صلى الله عليه وسلم: خذ قبضة من التراب. فأخذ قبضة من التراب فرمى بها وجوههم فما من المشركين من أحد إلا وأصاب عينيه ومنخريه وفمه تراب من تلك القبضة وقاله ابن عباس وسيأتي.
روي أن أصحاب رسول الله صلى الله عليه وسلم لما صدروا عن بدر ذكر كل واحد منهم ما فعل: قتلت كذا ، فعلت كذا; فجاء من ذلك تفاخر ونحو ذلك. فنزلت الآية إعلاما بأن الله تعالى هو المميت والمقدر لجميع الأشياء ، وأن العبد إنما يشارك بتكسبه وقصده. وهذه الآية ترد على من يقول بأن أفعال العباد خلق لهم. فقيل: المعنى فلم تقتلوهم ولكن الله قتلهم بسوقهم إليكم حتى أمكنكم منهم. وقيل: ولكن الله قتلهم بالملائكة الذين أمدكم بهم. وما رميت إذ رميت مثله ولكن الله رمى. واختلف العلماء في هذا الرمي على أربعة أقوال:الأول: إن هذا الرمي إنما كان في حصب رسول الله صلى الله عليه وسلم يوم حنين رواه ابن وهب عن مالك. قال مالك: ولم يبق في ذلك اليوم أحد إلا وقد أصابه ذلك. وكذلك روى عنه ابن القاسم أيضا. الثاني: أن هذا كان يوم أحد حين رمى أبي بن خلف بالحربة في عنقه; فكر أبي منهزما. فقال له المشركون: والله ما بك من بأس. فقال: والله لو بصق علي لقتلني. أليس قد قال: بل أنا أقتله. وكان أوعد أبي رسول الله صلى الله عليه وسلم بالقتل بمكة; فقال له رسول الله صلى الله عليه وسلم: بل أنا أقتلك فمات عدو الله من ضربة رسول الله صلى الله عليه وسلم في مرجعه إلى مكة ، بموضع يقال له " سرف ".
حكومياً، لم يكد صدى الموقف الذي "رشق" به رئيس الحكومة نجيب ميقاتي مجلس النواب في الجلسة التشريعية، أمس الثلاثاء، مطالباً بتحويلها إلى جلسة مناقشة عامة تُطرح على ضوئها الثقة بالحكومة، يتبدَّد، حتى عاجل ميقاتي السائلين والمستفسرين بتصريح إثر انتهائها، مستبقاً التأويلات حول مصير الحكومة، إذ أكد أن من مهماتها اليوم "إجراء الانتخابات النيابية، ولا يمكن أن أنساق إلى الاستقالة كي لا تكون مبرراً لتعطيلها، ولن أكون سبباً لتعطيل الانتخابات، لذلك لن أقدم على الاستقالة". وللمحلل السياسي علي حمادة، قراءته للخطوة التي أقدم عليها ميقاتي، والطريقة التي تلقفَّها بها رئيس مجلس النواب نبيه بري، الذي ردَّ على طلب ميقاتي قائلاً، "هذه جلسة تشريعية ولم يطلب أحد مني هذا الأمر، مش مطروحة هلأ، وما وصلني شي عن هالموضوع، ومش وقتها". ويرى حمادة، في حديث إلى موقع القوات اللبنانية الإلكتروني، أن "الجلسة التشريعية بالأمس جاءت بما يشبه المسرحية التي تناوب بطلاها، ميقاتي وبري، على تبادل الأدوار في هذا الإطار"، موضحاً أسباب توصيفه لما حصل بـ"المسرحية". ويعتبر، أن "قيام ميقاتي بطلب تحويل الجلسة التشريعية إلى جلسة مناقشة عامة وطرح الثقة بحكومته، جاء في أعقاب مسرحية أخرى، هي مسرحية الكابيتال كونترول، التي رُميت في سوق عكاظ اللبناني لكي تُرفض، إذ من الواضح أنها كانت مجرد فخّ إعلامي للّبنانيين.
وعلى هذا النحو يتمخَّض السرد بعفويته عن مغزىً تردّدُه أم العبد- الجارة المطَّلعة على الأحداث- « هنيئا يا أم حامد بعودة أبو حامد سالم وغانم. والله ما ناب أبو عطوة غير الكذب، وسواد الوجه. يا فضيحتُه وسط الساحة لما أبو حامد يسلّم على المختار». وما إن سمع أبو عطوة بهذا حتى تأوَّه متوجّعا كمن تناول تمرًا مسمومًا قُدّم له في الاستقبال. رجلٌ من بيت المقدس: وهكذا تبدو لنا هذه الحكاية حكايةً بسيطةً، رُويت من غير افتعالٍ في السرد، ودون تأنق في اللغة، ودون إعلان عن شخصيّة الكاتب، وآرائه، وأفكاره. فأم العبد، وهي شخصية عابرة ظهرت في نهاية القصة، هي التي تُبلْورُ بأقوالها مغزى القصّة، والانطباع العام الذي توخّاه الكاتب، وتوخى إظهارهُ، وتجْليَتِهِ في الخاتمة. بيد أن البتيري، بحكم انتسابه لفلسطين، تلح عليه الفكرة غالبًا، وتبدو أكثر حضورًا في البناء القصصي من سواها، لذا نجد في عنوان قصته «رجلٌ من بيت المقدس» عنوانا يبشر القارئ بنموذج عنيد يواجه الاحتلال بصرامة، وقوَّة، على الرغم من أنَّ الاحتلال المتمثل بالميجر الإسرائيلي (هرون) لا يفتقر هو الآخر للعناد والتصميم اللذين يتصف بهما الشيخ المقدسي عبد القادر.
قبل مدة، وتحديداً ليلة رأس السّنة، وعشيّة الاحتفال بانصرامها وقدوم سنة جديدة، وصلني بريد إلكتروني يردني من ربّ عملي في إحدى دور النّشر حيث أعمل منذ سنوات. فوجئت بدايةً، إذ أنه لم يفعلها سابقاً، فلا علاقة مباشرة تجمعنا في العمل سوى عبارات: أحضر لي مزيداً من القهوة أو الماء... نظّف مكتبي جيّداً... لا شأن لك بالأوراق الموجودة على سطح المكتب. لا شأن لك بها حتّى ولو كانت ممزّقة أو ممعوكة كمن يريد رميها... لا علاقة لك بمحتويات المكتب من أوراق. نظّف الزّجاج واترك كلّ شيء في مكانه. ومردّ هذه الملاحظات الدّائمة التي كان صاحب الدّار يكررها على مسمعي، هي أنّي في بداية عملي عنده، رميت مخطوطة كتابٍ في المهملات، بعدما تصفّحت صفحاتٍ قليلةٍ منها ووجدتها تافهة يعلوها الغبار وآثار بقعٍ من القهوة. كاد أن يرميني من الطّابق السّابع يومها عندما علم بفعلتي، صارخاً بوجهي: "الّلعنة عليك يا جاهل، ماذا أفعل بك؟ لا يوجد قانون يحاكمك على فعلتك". منذ ذلك الوقت ما عدت أتجرّأ على لمس أي ورقة، فما بالك بالمخطوطات؟ هذه كانت الحادثة الوحيدة التي جمعتنا في حوار مشترك. تابعت سير عملي كالمعتاد، إلى أن جاء هذا الإيميل اللّعين، نظرت فيه وأعدت قراءة ما يحتويه مرّات عديدة، غير مصدّق ما أقرأه، مع أنّه لا يحتوي سوى على عبارة واحدة "أنتَ مطرود".
وقد ساورنا هذا الخاطر في أثناء قراءتنا لمجموعة « عائدٌ من الموت « للشاعر المعروف علي البتيري، وهي المجموعة القصصية الوحيدة له فيما نظنُّ، ونحسب. وقد حمدنا له تجرُّده من الشاعر الذي عرفناهُ في دواوينه، وأشعاره، وهو يواصل كتابة القصة القصيرة. عائد من الموت: فالقارئ تدهشهُ قصة «عائدٌ من الموْت» بما فيها من شخوص تعاني من ظروف الحياة المختلفة التي تتعرض لها. أطفالٌ يلهون بكرةٍ صنعوها من الأقمشة البالية (شرايط) والجوارب الممزقة، ويركلونها بأقدامهم الحافية، ومع ذلك يشعرون بالسعادة الغامرة؛ لأنّ هذه هي ظروفهم، ولا يعرفون وسائط أخرى للعب، واللهو، غير هذه. وعلى حين غِرّة يحدثُ ما لم يكن متوقعًا، إذ يسمع الطفل مسعود أخاه وهو يصيح عن عودة أبيهما (ابو حامد) من غيبته الطويلة. ذلك الأبُ الذي شاع عنه أنَّ أفعى لدغته فتوفي في البلقاء التي كان قد غادر إليها ليعمل في موسم الحصاد. وهذه الإشارةُ، بطبيعة الحال، تمثل حافزًا يستثيرُ ذاكرة الراوي الذي يعود بالمتلقي إلى الماضي القريب. فقاسم أبو عطوة، وهو أحد الرجال الذين غادروا للعمل في (الحصيدة) مع (أبو حامد) وآخرين، عندما عاد من البلقاء، حمل لأبنائه، ولزوجته، خبرًا مفجعًا عن وفاة أبي حامد.
ففي زمن الانتفاضة يسقط الطفل (كفاح) شهيدًا برصاص الإسرائيليين. ويُستدعى والدهُ، وتقدَّم له جثة الشهيد، ويُطلب منه ألا يُشيّع، ولا يُدفن، إلا بعد منتصف الليل، وألا يزيد عدد المشيعين عن الأربعة. لكن شبان الانتفاضة يُعدّون كمينا يهاجم الجنود الإسرائيليين في أثناء الدفن. وهذا، بطبيعة الحال، سببٌ كافٍ ليصبَّ الاحتلال غضبه على والد الشهيد كفاح. وتنتهي القصة بالإغارة على القبر. فهي نموذج يمثلُ شكلا مغايرًا لقصة عائد من الموت، وقصة مسرح الطباشير ، وغيرهما.. لما فيها من تكرار مشهدي متداول في الإعلاميات. ويُذكر أنّ للبتيري دواوينَ عدة، منها: لوحاتٌ تحت المطر 1973 والمتوسط يحضُنُ أولاده 1981 ولماذا رميتَ وروردَ دمي 2002 وشبابيكُ أتعبها الانتظار 2004 وأغنياتُ عاشق المطر 2007 و للنخيلِ قمرٌ واحدٌ 2007 و « نهْرٌ لشجر العاشق(1)» 2021 ورواية واحدة بعنوان « أيام ليست كالأيام «. وعدد من الدواوين الشعرية للأطفال. ونظم الكثير من الأناشيد، والأغاني الإذاعية التي فازت بجوائز من هيئات إعلامية متعددة. وكان ديوانه « لماذا رميتَ ورودَ دمي « قد فاز بجائزة عمان عاصمة الثقافة العربية 2002. *** 1. انظر الدستور الثقافي ع الجمعة 4 فبراير – شباط 2022 وللمزيد انظر: الفصل التاسع من كتابنا حاضر الشعر وتحولات القصيدة، ط1، عمان: دار الآن، 2016 ص ص 141- 154