يذهب مع ذلك تفكيرنا في هذا المضمار إلى روايات حديثة تتطرق للموضوع نفسه، مثلًا أوهام ضائعة لـ بَلْزَاك، وقريبًا منا ما يسمى «رواية الكامپوس»، صنف ازدهر في المدة الأخيرة، ومن بين من ساهم فيه، يمكن ذكر ڤلاديمير نابوكوف، وفيليب رُوط، وديڤيد لُودج، صاحب عالم صغير، رواية جمع فيها نموذجين، فإلى جوار الجامعيين وصف روائيين وشعراء، ولا يخفى أن العديد من الجامعيين يطمحون إلى قرض الشعر أو كتابة نص روائي. أشير إلى أنني ركبت الموجة نفسها في أنبئوني بالرؤيا، وربما في سائر محاولاتي السردية. هكذا بعد لف ودوران عدت إلى المقامات. كنت في نهاية الستينيات وبداية السبعينيات من القرن الماضي أهتم شيئا ما باللسانيات لأنه كان يشاع وقتئذ أنها تمنح الطريقة المثلى لتحليل النصوص الأدبية. كلمات لا تهجى في كفوفي أنغام - بحر. من لا يتقن اللسانيات لن يفلح أبدًا في مساره الأدبي. كنت تعيسًا أمام هذا الحكم القاطع، وكنت أصغي إلى اللسانيين يتحدثون بحماس وأنا بينهم لا أفهم ما يقولون. تبين لي حينئذ أنني لست مؤهلًا للخوض في التنظير اللساني والأدبي، مع أنني استفدت كثيرًا من علمائه وأخصائييه. يضاف إلى هذا عجزي الواضح عن كتابة دراسة رصينة وفق المعايير الجامعية المعهودة.
وبالجملة، لست قادرًا على تأليف بحث مستفيض لموضوع ما في فصول متراصة البناء. كان هذا يقلقني ولم أتجاوزه إلا يوم ظهر لي أن ما كنت أعتبره عجزًا يمكن أن أجعل منه الموضوع الرئيس لمؤلفاتي. ليست طريقتي في الكتابة من اختياري، ما هو شبه مؤكد أن ليس بمستطاعي أن أكتب بطريقة أخرى، ولعل هذا هو تعريف الأسلوب، أن تظل حبيس طريقة في الكتابة. اتضح لي هذا على الخصوص وأنا أقرأ الجاحظ، فهو الذي خلصني من شعوري بالنقص يوم أدركت أنه لم يكن يستطيع، أو على الأصح لم يكن يرغب في إنجاز كتاب بمعنی استیفاء موضوع ما والمثابرة عليه والسير قدمًا دون الالتفات يمينًا أو يسارًا. كلمات لا تهجي في كفوفي مطرف المطرف. هو نفسه يقر بهذا ويعتذر مرارًا... على ماذا؟ كدت أقول على تقصيره، وما هو بتقصير. يعلل الأمر بتخوفه من أن يمل القارئ، والواقع أنه هو أيضًا كان يشعر بالملل ويسعى إلى التغلب عليه، وهذا سر استطراداته المتتالية. أسس الجاحظ بصفة جلية فن الاستطراد، دشن (ها نحن قد رجعنا دون أن نشعر إلى مفهوم المرة الأولى) فن الانتقال المفاجئ من موضوع إلى موضوع، من شعر إلى نثر، من موعظة إلى نادرة، من مَثَل إلى خطبة، من جد إلى هزل. وإذا كان من اللازم تشبيهه بكاتب أوروبي، فلا أرى أفضل من الفرنسي مُونتيني الذي كان يكتب، على حد قوله، «بالقفز والوثب».
الخلاصة أنها رواية، بيد أنها لا تعلم ذلك. بتعبير آخر كاد الحريري أن يكون مؤلفًا أوروبيا! لكنه مع الأسف لم يذهب بعيدًا في هذا الاتجاه، لم يدرك أن الفرصة كانت متاحة له للاندماج في الإطار الأوروبي للرواية. تكمن أهمية كتابه في وعد لم يتحقق، وعد لم يدر بخلده لكنه سيظل مرتبطًا به. المقامات عنوان مجده وشهادة انهزامه. كلمات لا تهجي في كفوفي ذا فويس. غني عن القول إن هذه الاعتبارات لم تكن لتراوده أو تشغل بال معاصريه. إنها تكشف عن أسف دفين، وفي الوقت ذاته عن رغبة مبهمة في معالجة الأمر وتصحيحه بحشر الحريري في جو عصرنا المواتي لفن الرواية. ليس هذا الأمر بالمدهش حقا، فعادة ما نتصرف هكذا عندما نتفحص الأدب العربي انطلاقًا من أدب آخر يعتبر مهيمنا، كالأدب الإنجليزي أو الفرنسي. في هذه الحالة فإن البحث الأدبي، والقراءة بشكل شامل، تغدو عملية تعديل مستمرة، فمن أجل الامتثال للنموذج الأجنبي نقوم تلقائيًا وبحسن نية بتقطيع النصوص أو تمديدها حسب الحالات. ما يميز المقامات أن أبطالها أدباء، وبشيء من التفكير يجوز ربط هذا بما جاء في رسالة الغفران، علما أن شخصها الرئيس، ابن القارح، لم يكن شخصًا «من ورق»، بل كان من معاصري أبي العلاء. نحن إذن أمام ظاهرة فريدة وربما نادرة، الأديب كبطل لعمل سردي.
هكذا تخصصت، إن جاز التعبير، في دراسة الأدب الفرنسي، لكن انتهى بي الأمر، ويا للمفارقة، بإنجاز أطروحة عن مقامات الهمذاني والحريري. لماذا وقع اختياري على هذا النوع بالذات، على نصوص لا يقرؤها أحد، بحيث يخيل إلي أنني اليوم قارئها الوحيد وأنها ألفت من أجلي؟ ربما رغبة في الابتعاد عن النهج الأوروبي، نهج يظل يلاحقك رغمًا عنك ولا فكاك لك منه. أحد الباحثين (لا أتذكر اسمه ولا سياق إشارته، أتذكر فقط أن النص كان بالإنجليزية) كتب قبل مدة أن مقامات الحريري الخمسين كادت أن تكون رواية لو راعى مؤلفها ترتيبًا زمنيًا محكمًا بحيث تكون مرتبطة وموصولة عضويًا بعضها ببعض. فالقاعدة النوعية أن كل مقامة منفصلة ولا تتصل بجاراتها إلا بخيط رفيع يتمثل في عودة البطلين. قد تصير رواية إذا أدخلنا بعض التعديلات على متنها، مثلًا إذا اعتبرناها لا كوحدات كل منها مكتفية بذاتها ومنفصلة عن بعضها البعض، وإنما كفصول في مجموع منسجم، وربطها زمنيًا بحيث يكون هناك تسلسل واتساق. كلمات اغنية لا تهجى في كفوفي مكتوبة – عرباوي نت. وقد نضيف أن هذه حال الرواية التشردية الإسبانية التي يدور موضوعها على الكدية والصعلكة، تمامًا كما في كتاب الحريري. كان بإمكان مقاماته أن تكون رواية، بالمعنى الأوروبي، كما هو شائع اليوم ومند قرنين أو ثلاثة.
الملك هو المقرر الوحيد والأخير، والملك، هكذا في رسالة اختبأت بين سطور التحذير التي تلقاها المفوض الإسرائيلي، لا يسارع إلى إلغاء اتفاقات السلام، خصوصاً في عهد حكومة بينيت. فهو يعرف أن العلاقات مع إسرائيل على المستوى الاستخباري ممتازة، والتعاون الأمني "جيد زائد" بعد التردي الذي لاح في الأسابيع الأخيرة. ينبغي ألا ننسى بأن الأردن يتلقى كميات زائدة من مياه الشرب وللزراعة من إسرائيل، تتجاوز الاتفاق. كما أن إسرائيل أوضحت بأنها ستعمل على استئناف نقل البضائع والمنتجات إلى مناطق السلطة الفلسطينية. للقصر الملكي الأردني سببان آخران للسماح للهواء المضغوط في المملكة بالصعود إلى الأعلى: فلم تهدأ بعدُ قضية الأمير حمزة الذي حاول التنافس على كرسي المملكة، ووضع قيد الإقامة الجبرية المحروسة وتخلى عن لقب الأمير في ظروف غير واضحة. كما أن حادّي النظر يتلصصون على تقارير "ويكيليكس" ويرون حسابات الملك البنكية الستة التي فتحت في سويسرا. لا يوجد محقون في هذه القصة، ولكل طرف روايته. كلمات لا تهجي في كفوفي كلمات. مسموح التخمين بأن مسؤولين إسرائيليين رفعوا الهاتف لنظراء في الأردن في محاولة للتهدئة. بقلم: سمدار بيري يديعوت أحرونوت 19/4/2022
التجاوز إلى المحتوى أفاد موقع كردي أن ما يسمى "الحاكم المشترك لمقاطعة الجزيرة" (الشيخ حميدي دهام الجربا) زار دمشق للتباحث مع مسؤولين في نظام الأسد بشان "بناء تحالف مشترك" مع ميليشيا أسد الطائفية. (adsbygoogle = bygoogle || [])({}); وقال مصدر مطلع لـ(باسنيوز) إن "حميدي دهام الجربا قائد قوات الصناديد وشيخ من مشايخ قبيلة الشمر في سوريا يزور دمشق منفردا دون أي تنسيق مع مجلس سوريا الديمقراطية، بوساطة من قائد الحشد الشعبي العراقي فالح الفياض للتباحث مع مسؤولين في النظام لبناء تحالف مشترك مع دمشق". (adsbygoogle = bygoogle || [])({}); 1111وأضاف المصدر أن (حميدي دهام الجربا)، المتحالف مع ميليشيا "الوحدات الكردية" زار مؤخرا بغداد والتقى مع قائد ميليشيا "الحشد الشعبي" (فالح الفياض) ليتوسط له لدى النظام من أجل بناء تحالف مشترك معه كبديل لتحالفه مع ميليشيا "قسد"، وفق قوله. حميدي دهام الجربا: لقاء في قناة الجزيرة. (adsbygoogle = bygoogle || [])({}); وتابع: أن "زيارة الجربا إلى دمشق ومواقفه الأخيرة تثير استياء كبيرا لدى مسؤولين في ميليشيا قسد"، مشيرا إلى "وجود خلافات بين قيادة قسد وقيادة قوات الصناديد". وأشار المصدر إلى أن "الشيخ حميدي دهام رفض انضمام قوات الصناديد إلى ميليشيا "قسد" بسبب خلافات تتعلق بـ "الاستقلالية والرواتب والعلم".
معن بشور: تسمح لنا يا أستاذ. أولا: الحقيقة.. فيصل القاسم [مقاطعا]: أعتقد هذا الكلام بحاجة إلى أكثر من الابتسام، بحاجة إلى رد. أولا: لو كانت العروبة صنما لما تجمعت كل هذه القوى الخارجية من أجل ضرب وحدة هذه المنطقة، (سايكس - بيكو) ما هو؟ فيصل القاسم: تمزيق الجسم العربي. تمزيق الجسم العربي، لو كان هذا الجسم صنما لحافظوا عليه بلا من أن يضعوا.. الكيان الصهيوني لماذا وجد؟ لتمزيق هذا الجسم العربي، الحروب المتعددة على هذه المنطقة من مغول وتـتار وفرنجة وغيرها جاءت كلها لتمزيق هذه المنطقة، ولم تكن المنطقة تستطيع أن تواجه كل هذه الهجمات إلا حين كانت تـتوحد. وفي القرآن الحديث عن التكاثر ليس مقصود فيه التكاثر بمعنى التكتل وبمعنى التجمع، على العكس في القرآن عشرات الآيات تدعو إلى التجمع وإلى التلاقي وإلى الاعتصام.. [فاصل للإعلان] أنا أريد أن أقول أن في القرآن دعوات عديدة إلى التكتل والتجمع والدفاع من خلال هه الوحدة، والإسلام دعوة مستمرة إلى الوحدة، فلذلك أتمنى ألا تؤخذ بعض الآيات وتوضع بهذا الشكل غير الـ.. طيب.. أريد جوابا سريعا عليه، كيف ترد؟ د. رفيق روحانا: أنا أفهم بكلمته ألهاكم التكاثر هل تعني ألهاكم التفرق؟ التكاثر يعني الاعتماد على العدد، العرب الذين يسمون أنفسهم العرب هؤلاء همهم فقط أن يصبحوا ثلاثمائة مليون ضد أربعة ملايين يهودي، هذا هو همهم، والعروبة لأنها اهتمت بالعدد خلقت الجبان، بدل أن أجودن أنا نفسي لأقضي وحدي على إسرائيل وأنا قادر أتكل على غري، مثلا أعطيك مثلا بسيطا، لو كنا أربعة أشخاص، وكنا ضمن موضوع ما لإنشاء مشروع، وأنا وأنت مشاركان معا بنسبة العمل الذي سنقوم به، إن أنت تأخرت قليلاً أنا أقول: فلان لم يفعل شيئا لماذا أنا وحدي سأفعل؟ ونتكل على بعضنا ولا أحد يفعل شيئا، أما لو كنت وحدي لفعلت.
حميدي بن دهام العاصي الجربا Posted on June 26, 2014 Updated on June 26, 2014 الشيخ حميدي بن دهام العاصي الجربا بسم الله والحمد لله والصلاه على نبينا محمد عليه افضل الصلاه والتسليم:.