الثلاثاء 13/أبريل/2021 - 11:39 ص الشيخ فارس عباد سورة البقرة بصوت الشيخ فارس عباد وهي، من أطولُ السور في كتاب الّله، وثاني سورةٍ في ترتيب المُصحف بعد سورة الفاتحة، وعددُ آياتها مئتان وستٍ وثمانون آية، تتخلّلُها آية الكرسي: أعظم آية في كتاب الله، وفيها أطول آية في القرآن الكريم وهي آية الدَّين. عدد الصفحات وعدد صفحات سورة البقرة 48 صفحة، وهي من السور المدنية وسُمّيت كذلك نسبةً إلى ورودِ قصّةِ بقرةِ بني إسرائيل فيها، والّتي أمرهم نبي الله موسى -عليه السلام- بذبحها. فضل خواتيم البقرة وورد في فضل خواتيم سورة البقرة حديثٌ عن النبيّ عليه الصلاة والسلام يرويه ابن عباس رضي الله عنه، أنّ ملكاً جاء النبيّ فسلّم عليه، ثمّ قال: (أبشِرْ بنوريٍنِ أوتيتهما لم يؤتهما نبيٌّ قبلك، فاتحةُ الكتابِ وخواتيمُ سورةِ البقرةِ، لن تقرأَ بحرفٍ منهما إلّا أُعطيتَه). وفي حديثٍ آخر أنّ النبيّ عليه الصلاة والسلام قد أُعطي ثلاثة فضائل ليلة الإسراء والمعراج، فكان من ضمنها خواتيم سورة البقرة، وفي ذلك بيانٌ لفضل الآيات الكريمات في سورة البقرة، ودلالةٌ على فضل أخذ المسلم بها، وحسن تدبّرها وفقهها. ولقد ذكر أهل العلم أنّ المسلم إن قرأ عشر آياتٍ من سورة البقرة، ثلاثةٌ منهنّ من ختام السورة، كنّ له حِصناً حصيناً، ودرعاً واقياً بإذن الله من كلّ شرٍّ وبأسٍ.
40 ميجا بايت 109 الكفرون 0:00:37 - 0. 84 ميجا بايت 110- النصر 0:00:25 · 0. 57 ميجا بايت 111 المسد 0:00:29 · 0. 67 ميجا بايت 112- الاخلاص 0:00:16 · 0. 36 ميجا بايت 113 الفلق 0:00:25 · 0. 57 ميجا بايت 114 AnNas 0:00:30 - 0. 68 ميجا بايت عن فارس عباد دولة: اليمن فارس عباد من مواليد صنعاء ، اليمن في 12 أبريل 1980 ، فارس عبد ربه محمد عباد هو مقرئ قرآن يمني بامتياز. بدأ اهتمامه بالقرآن الكريم وميله إليه منذ صغره. علم الشيخ فضل مراد وساعده على إتقان أسلوب تلاوة القرآن. استمد الإلهام من جواهر العالم الإسلامي وتطلع إليها ، وهم عبد الباسط عبد الصمد ومحمد المحيسني. بدأ إمامًا لصلاة التراويح بمسجد بلال بن رباح عام 1994 ، وظل في هذا المنصب لمدة 7 سنوات ، وفي عام 2004 كان الشيخ فارس عباد إمام مسجد الشيخ عبد الرازق عفيفي بالرياض. أمضى الصلاة كإمام في مسجد علي بن أبي طالب لمدة عامين منذ عام 2006 ، والذي يقع في شرق المملكة العربية السعودية قبل أن ينتقل إلى عجمان في الإمارات العربية المتحدة حيث يقيم حاليًا. بدأت شهرته وتملّقه يكتسبان الصدارة من خلال تسجيلاته الصوتية ، وأبرزها تلاوة القرآن كاملاً عام 2003 ، والتي مولتها شركة تسجيلات القادسية.
98 ميجا بايت 028 القصاص 0:26:27 · 36. 32 ميجا بايت 029 العنكبوت 0:18:27 - 25. 33 ميجا بايت 030 ArRoom 0:15:50 - 21. 75 ميجا بايت 031 لقمان 0:09:58 · 13. 69 ميجا بايت 032 السجده 0:07:17 · 10. 01 ميجا بايت 033 الأحزاب 0:25:45 · 35. 37 ميجا بايت 034 سابا 0:16:21 · 22. 45 ميجا بايت 035 فاطر 0:14:00 - 19. 24 ميجا بايت 036 يس 0:13:40 · 18. 78 ميجا بايت 037 الصافات 0:17:16 · 23. 72 ميجا بايت 038 حزين 0:13:10 · 18. 09 ميجا بايت 039 الزمر 0:20:27 · 13. 10 ميجا بايت 040 غفير 0:20:33 · 28. 22 ميجا بايت 041 فصلت 0:14:14 · 19. 55 ميجا بايت 042 عاشوراء 0:14:27 · 19. 85 ميجا بايت 043 الزخرف 0:15:03 ؛ 20. 67 ميجا بايت 044 دخان 0:06:25 · 8. 82 ميجا بايت 045 الجثية 0:08:04 · 11. 07 ميجا بايت 046 الأحقاف 0:10:29 · 14. 39 ميجا بايت 047 محمد 0:09:11 - 12. 62 ميجا بايت 048 الفتح 0:09:03 · 12. 43 ميجا بايت 049 الحجرات 0:05:51 · 8. 03 ميجا بايت 050 قاف 0:06:20 · 8. 71 ميجا بايت 051 AdhDhariyat 0:06:47 · 9. 31 ميجا بايت 052 أتور 0:05:47 · 7. 94 ميجا بايت 053 النجم 0:06:07 · 8. 40 ميجا بايت 054 القمر 0:06:25 · 8.
يستخدم هذا الموقع ملفات تعريف الارتباط لضمان حصولك على أفضل تجربة على موقعنا.
شخصيات قد تهتم بمتابَعتها
بالطبع، كان الشعر وسيلة لمواجهة هذا العبء النفسي الناتج عن الرحيل المستمر والشعور بعدم الاستقرار، إذ يُمارس الشاعر نوعًا من الإسقاط على الموجودات والجمادات ويُخاطبها، كما يستحضر الصحب معه للوقوف على الأطلال. قد يكون هذا الأمر حقيقيًّا أو مجازيًا، إذ يحسّ الإنسان أنّه بحاجة إلى الأصحاب عند الشعور بالوحدة أو الحزن، للرغبة الكبيرة في بث حزنه وشكواه إلى الآخرين للمشاركة فيه، وكي يُخفّف عن كاهله الأعباء ويخلي قلبه من الهموم. يُمكن اعتبار ظاهرة الوقوف على الأطلال عند الشاعر العربي -لا سيّما الشاعر الجاهلي- بداية للنّسيب عند الوقوف على ديار المحبوبة التي باعدَ بينه وبينها طول الشقة وبُعد المسافات. يُمكن اعتبار هذه الظاهرة بدايةً للفخر عند الوقوف على أطلال الديار التي خاض فيها الشاعر صولات وجولات أظهر فيها براعته القتالية وانتصاراته وغيرته على الحق ونصرته للمظلوم وأخذه للثأر وغير ذلك. وعليه؛ كانت ظاهرة الوقوف على الأطلال منسجمة مع بيئة الشعر الجاهلي، ولا نتحدث هنا فقط عن البيئة الطبيعية مثلًا، إنّما البيئة الاجتماعية والثقافية في ذلك العصر، وهذا ما يُفسّر كونها ظاهرة. التكرار والاستمرار والانسجام سمات أساسية في أيّة ظاهرة؛ لذلك استمر الشعراء في هذا التقليد الشعري لفترات طويلة استمرت لما بعد العصر الجاهلي إلى أن بدأ بعض الشعراء بالتحرر على هذا التقليد بعد التمدن وهفوت سطوة القبيلة وتغير طبيعة الحياة الاجتماعية والثقافية ونمط الحياة، -لا سيّما في العصر العباسي-.
ولعل القيمة الأهم التي جسدها الشاعر بامتياز لا تتمثل في اختيار الخمرة كموضوع أثير للكتابة، حيث الموضوعات متروكة على الطرقات كما يشير الجاحظ، بل في تعبيره الجريء عن قيم العصر والروح المدينية، وفي صدور الشعر عن أعمق ما في الذات البشرية من نوازع وهواجس وتمزقات. إضافة بالطبع إلى لغته الطازجة وصوره المبتكرة وفتوحاته التخييلية الصادمة. ولكن ما لا يحق للشاعر هو الدحض الكامل لموضوعة الوقوف على الأطلال، باعتبار أن الشعر في صميمه هو محاولة مضنية لاسترداد ما يتعذر استرداده على أرض الواقع. فالحنين إلى الماضي الذي تصرم عهده، هو الينبوع الذي لم يكف عن رفد الشعراء والفنانين من مختلف العصور والأمصار بأفضل ما قدموه من أعمال. وهو يتجاوز في عمقه مسألتي التجديد والتقليد، أو الحداثة والقِدم، ليغدو تصنيف الأعمال والنصوص، وبصرف النظر عن الموضوع المتناول، مرتبطاً باللغة والرؤية والمقاربة الأسلوبية. إن النقاد العرب، على اختلاف مذاهبهم ومدارسهم النقدية، لم يُخرجوا أبا تمام من خانة التجديد بسبب حنينه إلى البيوت التي سكنها في يفاعته، وهو القائل: كم منزلٍ في الأرض يألفه الفتى وحنينه أبداً لأول منزلِ كما أن المتنبي الذي وصل بالشعرية العربية إلى ذروتها الأخيرة، لم تنتقص من دوره التجديدي أبيات من مثل: لك يا منازل في القلوب منازلُ أقفرتِ أنتِ وهنّ بعدُ أواهلُ أو مثل: بليتُ بِلى الأطلال إن لم أقف بها وقوف شحيحٍ ضاع في التّرْب خاتمهْ ولا يضير البحتري بشيء وقوفه المشوب بالأسى أمام ما تبقى من إيوان كسرى ومعالمه الهندسية الباذخة.
ظاهرة تغلغلت بين ثنايا العصر الجاهلي و أصبحت محط أنظاره هي ظاهرة الوقوف على الأطلال ويمكن أن يتلخص تعريف هذه الظاهرة بأن الوقوف على الأطلال هو زيارة المكان الذي ما زالت به منازل الحبيبة أو القبيلة وتذكر الماضي. وبعض المسرين يرون أن الوقوف على الأطلال أو بالأطلال هو طقس ديني جاهلي وهذا سر ثباته في مقدمة القصيدة الجاهلية فالوقوف على الأطلال في الشعر الجاهلي هو بمثابة المقدمة الموسيقية للسيمفونية في الموسيقى ويعد امرؤ القيس أول من أستخدم شعر الوقوف على الأطلال غير أننا لا نستطيع الجزم بذلك مؤكدين أو نافين لأن امرئ القيس قال عوجا على الطلل المحبل لعلنا نبكي الديار كما بكى ابن خذام فهنا يبين امرئ القيس أن ابن خذام وقف على الأطلال وربما هناك شعراء أخرون وقفو قبله.
17-06-2013, 12:01 PM #1 ناقدة وشاعرة الوقوف على الأطلال مهداة للمختفين تحت الأنقاض.. ما زالوا ...... 1...... وإذ أتيت إلى الأحجارأسألها..... يا دار رفقك أين الدار يا حجر ؟! قومي إلي من الأنقاض وامتثلي..... ردي علي بأصوات الألى طمروا!
الوقوف على الأطلال سمة عُرف بها شعراء العصر الجاهلي، أو ما عرف بالنسيب، حيث يذهب الشاعر عند إنشاء قصيدته إلى أن يخصص مطلعها في الوقوف على الأطلال التي يمر بها فتضغط عليه ذكريات الديار والأحباب ، و هي ذكريات غالية عليه، فتهيّج الذكرى أشجانه، و تشعل لواعج حبه و وجدانه، فهو لا يرى في تلك الأطلال، و ما بقي فيها من رسوم، و آثار إلا شخص الحبيبة. فامرؤ القيس حين وقف على أطلال الحبيبة؛ وقف و استوقف، و بكى و استبكى، أو هكذا وصف وقفته بعض نقاد الأدب العربي قديما، أما هو فلم يك ليكترث بما سيقال عنه، بل هو يصف عواطفه الجياشة بكل ما تستطيع العاطفة أن تترجمه شعرا: قفا نبك من ذكرى حبيب و منزل بسَقْط اللوى بين الدَّخول فحومل وقوفا بها صحبي عليّ مطيهم يقولون: لا تهلك أسى و تحمل ففاضت دموع العين مني صبابة. على النحر حتى بلّ دمعي محملي فهو وقوف يطرب سامعيه، و يلهب وجدانهم، و يستدعي ذكرياتهم، و يحرك أشواقهم: و ذو العشق القديم و إن تأسّى مشوق حين يلقى العاشقينا وقوف ينقلك فيه إلى جو من المتعة و الحب و الجمال ، و صدق المشاعر. ويقف شاعر عربي من العصر الجاهلي؛ ليؤكد سمة القصيدة العربية التي درجت في هيكلها و مبناها الفني على ثقافة بناء تحددت معالمها، فطرفة بن العبد، هو الآخر يقف على الأطلال، أطلال دار الحبيبة، فيكون اسمها أول ما يطالعك من القصيدة: لخولة أطلال ببرقة ثهمد تلوح كباقي الوشم في ظاهر اليد وقوفا بها صحبي عليَّ مطيهم يقولون لا تهلك أسى و تجلد و في الحي أحوى ينفض المرد شادن مظاهر سمطى لؤلؤ و زبرجد و تبسم عن ألمى كأن منورا تخلل حرّ الرمل دعص له ند فيصف مشاعر نفسه الوالهة بعفة و احتشام، دون أن يبخس الحبيبة حقها ، و دون أن يخدش الحياء، أو يبتذل الكلام.
عزيزي السّائل، لظاهرة الوقوف على الأطلال أسباب متنوعة أهمّها: البيئة ، فمعظم الشعراء الجاهليين كانوا يعيشون حياة التنقل الدائم من مكان إلى آخر بسبب الطبيعة الصحراوية الصعبة للبحث عن الماء والغذاء والكلأ، كما أنّ كثيرًا من القبائل كانت تُغير على بعضها الأمر الذي يُسبّب جلاء بعض القبائل عن ديارها. عليه؛ فإنّ حركة الرحيل المستمرة في حياة الشاعر العربي البدوي جعلته مضطرًّا لترك دياره في كثير من الأحيان، الأمر الذي كان له أثرًا نفسيًا كبيرًا على الجانب النفسي؛ إذ يحنّ إلى دياره فيمرّ عليها ليراها مهجورة من أصحابها، وقد أصبحت قفرًا وخلوًا من الأهل، كما أنّ مرابع القبيلة تخلو من سكانها وأطفالها ونسائها، ومن أشكال النشاط الإنساني فيها. من الجدير بالذكر أنّ الرحيل قد يكون فرديًّا أو جماعيًّا، جماعيًّا للأسباب التي تمّ ذكرها، أمّا الرحيل الفردي فيكون مثلًا لسبب شخصيّ يعود للشاعر، أو بسبب ضغط اجتماعي من القبيلة؛ كأن تتبرأ منه لإقدامه على فعل يُخالف عرف القبيلة، أو أن يكون قتل شخصًا منها فيطلب للثأر، أو يهدر دمه. كان الوقوف على الأطلال وقوفًا مخصوصًا مثل: وقوف الشاعر الجاهلي على أطلال داره، أو ديار أهله، أو ديار المحبوبة، أو مراتع الطفولة أو الشباب، وقد يكون الوقوف على الأطلال وقوفًا عامًا أو غير مخصوص؛ كالوقوف على أطلال القبيلة بشكل عام.
دمت متألقاً تقديري 09-05-2013, 08:32 AM # 4 سَـمِيرَة ( شاعرة و كاتبة) 0 ستبقى هذه الأبيات الشجيّة كالنقش في الذاكرة. الشاعر فهد السبيعي: شكراً لوفائك للزمن الجميل ، شكراً للشعر لملِـمْ بقاياك و اترُك مابقي منّـي.. 09-05-2013, 08:41 AM # 5 اقتباس: المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عبدالإله المالك أخي الحبيب وشاعرنا الأريب عبد الإله كل مشاعر الأدب الراقي تجلت في ردّك المهذب يا عالي التهذيب.. يا رفيع الذوق!!