تتكرر هذه المفارقات طوال الفيلم، فنتأكد أنها مصدر مصائر شخصياته التي تتشارك في دفع الأيام ومحاولة تجاوزها. مع ذلك، يبقى أماديو محور الفيلم وقصص شخصياته وما تستعيده من ماضيها. كما يبقى أيضًا مصدر ألم بعضها، لا سيما جورج وجون. فالأول يعيش ألم خيانته له مع عشيقته ستيفانيا. والثاني لا يستطيع تحريك يديه كما بسهولة بسبب مينديز الذي، وللمفارقة، أنقذ أماديو حياته، بوصفه طبيبًا، قبل وقوع الحادثة بأيام قليلة. "قطار الليل إلى لشبونة" قصص حب وصداقات وعلاقات قرابة تشترك في أنها تؤذي أحد طرفيها، أو كلاهما معًا يبدو الفيلم، في واحدة من صفاته، بحثًا في معنى العلاقات الإنسانية وجوهرها. بل في معنى تشكلها وانهيارها وأثر ذلك في سلوك الفرد وتصرفاته. قد يكون أيضًا مُساءلة مطولة، أو محاكمة، لتلك العلاقات. علاقات الحب والصداقة والدم. بل يتراءى لنا، في سياقات معينة، وعند المقارنة بين حياة غريغوريوس وحيوات أماديو دي برادو وشقيقته أدريانا، وصديقه جورج وعشيقتهما ستيفانيا، وصديقهم جون؛ أنه دعوة لأخذ مسافة أو وضع حواجز، فما جرى لتلك الشخصيات يرجع إلى اقترابها من بعضها بعضًا أكثر مما يجب. إنه تلك السلاسة في سرد قصصه، وهذا التعقيد في تفسير معناها.
تتبعثر صور اللا جدوى حتى قبل أن تتشكل كما ينبغي. في النهاية يدرك (موندوس) ما الذي سحبه داخل دوامة قديمة لم ينج منها سوى صدى كلمات صادقة لحد خيبة الأمل خطها رجل عاش ومات في الكلمات ومعانيها، يدرك أن الجدية الشعرية التي آمن بها سحرته عندما وجد أنها كانت نمط حياة بأكملها لبشر آخرين. رواية (قطار الليل إلى لشبونة) هي بحد ذاتها تجسيد جميل لهذه الجدية الشعرية.
تاريخ النشر: 12/09/2019 الناشر: مسكيلياني للنشر والتوزيع النوع: ورقي غلاف عادي نبذة الناشر: منذ الصفحات الأولى لقطار الليل إلى لشبونة يُسمع صدى صوت عنيد، يكبر على إمتداد الصَّفحات ولا ينفك يردد بأن هذا الكتاب الضخم رواية عظيمة... رواية قادمة من عصر آخر، عصر الإنسانيات قبل أن تدمّر السخرية أو اللامبالاة حبّ المعرفة. – الفيغارو تتداخل الأحداث والأمكنة والذكريات، وتتدفّق المشاعر والمعارف والأفكار في نهر... واحد ليس شيئاً آخر سوى نهر الذّات وهي تستيقظ على نداءاتها المكتومة وأسئلتها المهملة: "إذا كنّا لا نعيش إلاّ بجزء صغير ممّا يعتمل في دواخلنا، فما هو مصير بقية الأجزاء إذن؟". سؤال مهمل من بين أسئلة كثيرة أخرى لا يكفّ هذا العمل الساحر عن إيقاظها فينا حتى تغدو حياتنا بأسرها موضع سؤال، ما الأدب إن لم يكن طريقا إلى الإنسان؟... وما قطار الليل إن لم يكن رحلة في خبايا الذات؟... وما الذّات إن لم تكن الفريد والمختلف والغريب في وجه المشترك والمؤتلف والمألوف؟... لا قطار ولا ليل ولا لشبونة، إنّها دعوة لكلّ واحد منّا كي يقتطع تذكرته الخاصّة بحثاً عن الإنسان فيه، الإنسان الذي تركه غريباً مُهملاً في محطة مهملة على سكّة الحياة.
إحدى أبرز محطات الرواية هي عندما يحصل غريغوريوس على خطاب أماديو بعد تخرجه من المدرسة، وصفه أستاذه المفضل بأنه كان مستعدا لتحدي الجميع، كان حماس أماديو قُوى بركانية تتفجر، وكان يحاجج أساتذته طارحا الأسئلة المختلفة عن الإيمان والحياة ويجادل في موقفه الواقع بين حب صفاء الإيمان وبغض الانسياق خلف الاستسلام الكامل دون تفكير. الرواية عمل فلسفي يطرح تساؤلات مختلفة عن العالم، الحب، الثورة ضد الطغاة والظلم، العائلة، الصداقة، الولاء، الواجب، القرارات التي تُتخذ بحرية أو التي نُجبر على اتخاذها في الحياة، وسلطة الكلمة في تغيير العالم. هي واحدة من أعظم الأعمال الروائية التي قرأتها وسكنتها وسكنتني! ، رواية «قطار الليل إلى لشبونة « للمفكر والفيلسوف السويسري «باسكال مرسييه» تجربة ورحلة عظيمة حقاً، أكاد أجزم بأنها ستظل محفورة على جبين الروائع الأدبية لعقودٍ قادمة.
إقرأ المزيد قطار الليل إلى لشبونة الأكثر شعبية لنفس الموضوع الأكثر شعبية لنفس الموضوع الفرعي أبرز التعليقات
الفيلم من إخراج بيل أوغست وكتابة أولريش هيرمان وجريج ليتر. بطولة جيرمي أيرونز ، ميلاني لوران ، برونو غانس ، كرستوفر لي ولينا أولين. طاقم التمثيل [ عدل] جيرمي أيرونز في دور ريموند غريغوروس ميلاني لوران في دور إستيفانيا (صغيرة) برونو غانس في دور جورج أوكيلي (كبير) كرستوفر لي في دور الجد بارتولومو لينا أولين في دور ستيفينيا (كبيرة) مراجع [ عدل] ^ مذكور في: تفريغات بيانات Freebase. الناشر: جوجل. ^ مذكور في: قاعدة بيانات الأفلام التشيكية السلوفاكية. لغة العمل أو لغة الاسم: التشيكية. تاريخ النشر: 2001. ^ وصلة مرجع:.
نتعرف في لشبونة، التي وصلها ريموند بحثًا عن أماديو، إلى "أدريانا"، شقيقته، التي نشرت مذكراته بعد وفاته التي ترفض تصديقها، ولم تحدّث ريموند عنها في لقائهما الأول، غير أن الأخير سيعرف بالأمر من خادمتها. هكذا يدخل الفيلم مرحلة جديدة نتعرف فيها إلى شخصيات عديدة لا تفعل شيئًا غير سرد تفاصيل علاقتها بأماديو، بالإضافة إلى بعض تفاصيل حياته التي كانت جزءًا منها، على مسامع ريموند غريغوريوس. تروي شخصيات الفيلم، على هامش حديثها عن أماديو، بعضًا من سيرتها، أو التفاصيل المؤلمة منها فقط، فيتحول الفيلم إلى قصص متفرقة في قصة واحدة. قصص هذه الشخصيات نفسها التي جمعتها بأماديو علاقات حب، وصداقة، ودم. قصة أدريانا التي رفضت تصديق وفاته، إلا أنها تعيش ألم فقدانه وغيابه. وقصة جورج، صديق أماديو المقرب الذي اكتشف أن الأخير يخونه مع عشيقته "ستيفانيا". إنه أيضًا قصة ستيفانيا التي اعتقلت الشرطة السرية والدها بسبب نشاطه ضد نظام الدكتاتور أنطونيو سالازار ، فلجأت إلى جورج الذي تخلت عنه بعد لقائها بأماديو. بل هو قصة جون الذي اعتقلته الشرطة السرية أيضًا بعد أن أعطب "مينديز"، المعروف بـ "سفاح لشبونة"، يديه. كما قد يكون قصة تلك الفتاة التي نعرف في نهاية الفيلم أنها حفيدة مينديز، وأنها حاولت الانتحار لأنها اكتشفت، حين قرأت مذكرات أماديو، أنه جلاد.
وقول أبي بكر رضى الله عنه: ((وهل الشرك إلا من جعل مع اللَّه إلهاً آخر))، وفيه تعظيم أبي بكر للشرك، وأن بعض المسائل قد تخفى على كبار العلماء( [5]). فعليك يا أخي أن تلتجئ إلى اللَّه أن يُعيذك من هذا الشرك، وأن تبذل كل الأسباب في الابتعاد عنه: قولاً، وفعلاً، وأن تكثر من هذا الدعاء العظيم؛ فإن اللَّه رب العالمين لا يخيب من التجأ إليه، وأخلص في قوله وعمله. ( [1]) أخرجه البخاري في الأدب المفرد، ص 250، برقم 716، والضياء المقدسي، 1/ 45، وهو في عمل اليوم والليلة لابن السني، برقم 258، وهناد في الزهد، 2/434، برقم 849، والحكيم الترمذي، 4/142، وأبو يعلى 1/60، برقم 58، وصححه الألباني في صحيح الأدب المفرد، ص 266، برقم 551. اللهم اني استغفرك من كل ذنب اذنبته. ( [2]) سورة لقمان، الآية: 13. ( [3]) سورة النساء، الآية: 48. ( [4]) فضل الله الصمد، 2/179. ( [5]) شرح الأدب المفرد، 2/395.
أحسنتم أختنا الفاضلة على هذا الموضوع فمَنْ منّا يستغني عن هذا الاستغفار ؟!
وأورده الألباني في ضعيف سنن ابن ماجه وقال: ضعيف. والله أعلم.
(2) المصدر: كتاب مسند الإمام علي (عليه السلام) - للسيد حسن القبانچي (ج 10 - ص 91) وفّقكم الله تعالى وتقبّل منكم
تاريخ النشر: الإثنين 17 ذو الحجة 1434 هـ - 21-10-2013 م التقييم: رقم الفتوى: 224122 17192 0 466 السؤال هل يجوز أن أقول: اللهم إني أستغفرك وأتوب إليك كما ينبغي لجلال وجهك، وعظيم سلطانك؟ الإجابــة الحمد لله والصلاة والسلام على رسول الله وعلى آله وصحبه، أما بعد: فلا مانع من استعمال الصيغة التي سألت عنها، وإن كان الأفضل هو الاقتصار على الصيغ المأثورة في الاستغفار، مثل سيد الاستغفار، أو أستغفر الله ونحوهما مما هو مذكور في الفتوى رقم: 51755. وأما قولك: كما ينبغي لجلال وجهك... فهذا ورد في الحمد في حديث ضعفه أهل العلم. فقد روى ابن ماجه في سننه عن ابن عمر أن رسول الله صلى الله عليه وسلم حدثهم أن عبدا من عباد الله قال: يا رب لك الحمد كما ينبغي لجلال وجهك، ولعظيم سلطانك، فعضلت بالملكين فلم يدريا كيف يكتبانها، فصعدا إلى السماء وقالا: يا ربنا؛ إن عبدك قد قال مقالة لا ندري كيف نكتبها، قال الله عز وجل وهو أعلم بما قال عبده: ماذا قال عبدي؟ قالا: يا رب إنه قال: يا رب لك الحمد كما ينبغي لجلال وجهك، وعظيم سلطانك، فقال الله عز وجل لهما: اكتباها كما قال عبدي حتى يلقاني فأجزيه بها. دعاءٌ في جوف الليل: "اللهمّ إنّي أسْتغفرك من كلّ ذنبٍ وأتوبُ | مصراوى. اهـ. وهذا الحديث قال عن سنده البوصيري في مصباح الزجاجة في زوائد ابن ماجه: هذا إسناد فيه مقال، قدامة بن إبراهيم ذكره ابن حبان في الثقات، وصدقه بن بشير لم أر من جرحه ولا من وثقه، وباقي رجال الإسناد ثقات.
الحمد لله. فإن هذا الدعاء الذي ذكره السائل الكريم ، ينسب إلى أمير المؤمنين علي بن أبي طالب رضي الله عنه بإسناد غير صحيح. وفيه معنى لا يصح أيضا. فأما من ناحية الإسناد: فالأثر أخرجه التنوخي في "الفرج بعد الشدة" (1/143) فقال حَدثنِي أَيُّوب بن الْعَبَّاس بن الْحسن ، الَّذِي كَانَ وَزِير المكتفي ، وَلَقِيت أَيُّوب بالأهواز فِي حُدُود سنة خمسين وَثَلَاث مائَة ، من حفظه ، قَالَ: حَدثنِي عَليّ بن همام ، بِإِسْنَاد لست أحفظه: أَن أَعْرَابِيًا شكى إِلَى أَمِير الْمُؤمنِينَ عَليّ بن أبي طَالب عَلَيْهِ السَّلَام شدَّة لحقته ، وضيقا فِي الْحَال ، وَكَثْرَة من الْعِيَال. فَقَالَ لَهُ: عَلَيْك بالاستغفار ، فَإِن الله تَعَالَى يَقُول: اسْتَغْفرُوا ربكُم ، إِنَّه كَانَ غفارًا... اللهم اني استغفرك مماتبت اليك ثم عدت فيه. الْآيَات. فَعَاد إِلَيْهِ ، وَقَالَ: يَا أَمِير الْمُؤمنِينَ قد استغفرت كثيرا ، وَمَا أرى فرجا مِمَّا أَنا فِيهِ. قَالَ: لَعَلَّك لَا تحسن أَن تستغفر. قَالَ: عَلمنِي.