مساحة التخزين لإعادة تخزين الفيديو بعد الضغط مباشرة. عيوب برنامج Video Compress عيوب البرنامج لا تؤثر على عمل البرنامج، ولكن تحسن من جودة تجربة المستخدم، حيث ان واجهة البرنامج ليست جذابة بشكل كبير، ولكنها سهل الاستخدام، نذكر منها: تحسين تجربة المستخدم. عمل تصميم جميل للمستخدم لجذبه للبرنامج. تنزيل برنامج ضغط الفيديو للواتس اب للاندرويد Video Compress برابط مباشر بعد التعرف على جميع المميزات التي يتمتع بها البرنامج الاكثر من رائع، لابد من تجربة البرنامج، وهذا يجعل لك الفرضة في الكشف عن العديد من المميزات، صديقي العزيز البرنامج لا يمكن الاستغناء عنه اذا كنت من عشاق التصوير والمونتاج، لا تتردد من استخدام البرنامج الجميل والذي يوفر عليك الكثير من الوقت، حمل الان من الرابط المباشر. تحميل برنامج فيديو أداة ضغط Video Compress
بصرف النظر عن ذلك يمكنك أيضًا الحصول على أداة تغيير حجم الفيديو لتعيين أبعاد الفيديو. 6. Video & Image compressor باستخدام هذا التطبيق يمكنك ضغط الصور ومقاطع الفيديو. التطبيق مجاني للاستخدام وهو يدعم معظم تنسيقات ملفات الفيديو والصور الشائعة. الأمر الأكثر إثارة للاهتمام هو أنه يدعم ضغط مقاطع الفيديو والصورة. ويتضمن أيضًا أداة تغيير الحجم ومحسِّن ومقص للصورة. 7. Resize Video هذا جديد على الأقل مقارنة بجميع الآخرين المدرجة في المقالة. يقوم Resize Video بضغط الفيديو عن طريق تغيير حجم دقة الفيديو. يحتوي أيضًا على محرر فيديو كامل يمكن استخدامه لقص مقاطع الفيديو ودمجها وقصها. عندما يتعلق الأمر بتوافق نوع الملف يدعم Resize Video جميع تنسيقات ملفات الفيديو الرئيسية تقريبًا. 8. Video Compressor Panda كما نعلم جميعًا تمثل ملفات الفيديو الكبيرة مشكلة كبيرة لكل مستخدم للهاتف المحمول. يعمل Panda Video Compressor على حل هذه المشكلة لك. باستخدام هذا التطبيق يمكنك ضغط الفيديو وإرساله إلى الآخرين عبر البريد الإلكتروني. ويتيح لك أيضًا تحميل / مشاركة مقاطع الفيديو الخاصة بك على منصات الشبكات الاجتماعية. لذلك هو من أفضل تطبيقات ضغط الفيديو للأندرويد.
نظم مركز دبي لفن الخط العربي، معرضاً بعنوان «الديواني الجلي»، الذي افتتح أول من أمس، في صالة «مؤسسة فرجام» في المركز المالي، بحضور الأديب محمد المر، جامعاً العديد من الأعمال التي قدمت بهذا الخط. الإماراتية تبدع في فن الخط العربي. وعلى الرغم من سيطرة الشكل الكلاسيكي على معظم الأعمال الموجودة، فإن التجديد والحداثة يجعلان منه لغة بصرية تشكيلية تحمل كثيراً من الحداثة في الألوان والابتكار في الشكل والأسلوب عند أكثر من خطاط. يضم المعرض، الذي يستمر حتى 16 الجاري، مجموعة من الأعمال يفوق عددها 44 عملاً، كلها بالخط الديواني الجلي، وهو العنوان الذي أطلق على المعرض. وتتميز معظم الأعمال المعروضة بالشكل الكلاسيكي، لاسيما الزورقي الذي تمتد فيه الكتابة على شكل سفينة، وهو الشكل الأولي لكتابة هذا الخط، الذي كان يستخدم داخل الإمبراطورية العثمانية، وتحديداً في الأوراق الرسمية، بينما وجدت بعض التجارب التي تحمل كثيراً من التجديد والمعاصرة في لوحة الخط، حيث كانت تقدمه في إطار لغة بصرية تشكيلية تجعل ألوان الحروف تتناثر على اللوحة. وتنوّعت النصوص المختارة بين البسملة، والآيات القرآنية، إلى جانب الشعر والحكمة، كما تباينت ألوان الحبر الذي استخدم في اللوحات، فلم تقتصر على الألوان المألوفة، الى جانب الألوان التي ميّزت تجارب معاصرة.
وتأتينا باستمرار اتصالات عديدة من السعودية إلى الولايات بهدف الحصول على نسخ من كتيباتنا». عملنا أمانة وتضيف فاطمة بعد لحظة صمت: «عملنا في المركز أمانة، ودورنا جوهري في توثيق المعلومات التاريخية المرتبطة بالخط العربي، الذي يعتبر رمزاً لهويتنا وهــوية الأمة العربية». وتقــول عــن أسبــاب اختيــار هذا النــوع من الخطــوط: «تمتع خــط الديوانــي الجلــي بمكانــة رفيــعة في عهــد الإمبراطوريــة العثمانــية وكان ينســب إلى ديــوان السلطــان ومــن الخطــوط الموصـــوفة بالقــلم الهميوني أو الخط المقدس، وتميز هذا الخط بصعوبة قراءته من العامة وصعوبة تزويره لتداخل الخطوط تبعاً لأسلوب خطاط الديوان، وخطه بماء الذهب الذي لا يمكن كشطه وفي الوقت نفسه يحدد لونه زمن كتابته. بالطبع الحديث عن خصوصيته وتاريخه لا ينتهي». علاء الدين عبد العال عبد الحميد عبد العال - التشكيلات الكتابية والتصميمات الزخرفية للخط الديواني الجلي. دراسة آثارية فنية. لوحات المعرض وتتحدث فاطمة الصايغ عن الجانب اللوجستي من المعرض قائلة: «يضم هذا المعرض 48 لوحة يعرض منها 41 فقط، نظرا لطول المساحة التي تشغلها لوحات الخطاطين لتصل إلى متر أو مــتر ونصــف فــي بعــض الأحيان. وأســوة بمعارضــنا السابقــة سيجد الجمهور ثروة من المعلومات الشيقة من خلال برنامج المحاضرات الأربع التي تقام من الأربعاء إلى السبت من الساعة السادسة وحتى السابعة والنصف مساء، والتي تتناول العديد من المحاور المعنية بهذا الخط على الصعيد الفني والتاريخي».
في البداية كنت أقلد المدرسين واللوحات الموجودة في الصحف والمجلات، ثم في عمر 24 سنة عام 1975 ذهبت إلى مصر، ودرست في مدرسة تحسين الخطوط العربية مع الأستاذ القدير سيد إبراهيم الذي أعطاني من أسرار الكتابة وصبر عليّ وعاملني بحنان الأب، درست على يديه جميع أنواع الخطوط العربية، ثم درست على يد ثمانية مدرسين لمدة عامين وتخطيت عامين لأن مستواي الفني كان ممتازاً وكنت الأول على الصف. عقب ذلك ذهبت إلى إسطنبول قبلة الخطاطين ودرست على يد حسن جلبي، وكما وفقني الله بأب روحي ومعلم قدير بمصر، وفقني في إسطنبول، فقد أعطاني أستاذي أسرار الكتابة ودرست على يديه سنة ونصف السنة وحصلت على إجازة الخط في خط الثلث، وخط النسخ، في لوحة اسمها الحلية الشريفة، أما بالنسبة للرسم بالخط، كل فنان بعد تجربته يصبح لديه أسلوب معين خاص فيه، وكان أسلوبي الرسم بالكلمات، وهو فن دقيق يحتاج إلى صبر وخبرة ومهارة وتمعن ونظافة عمل. كيف تختار ألوان لوحاتك؟ العمل يفرض نفسه، ثم ينعكس على حياتي اليومية، فالشروق لا يكون يوميا بنفس الشكل وإنما يختلف وهكذا الغروب، أعيش حياتي مع الطبيعة وأرى الألوان فيها وأتأثر بها، أحب الطيور والأزهار، وأحب لمس الورود بأناملي حتى أختار الورق المناسب والناعم للكتابة.
في لوحة المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيب الله ثراه، عبرت عن حبي لشخصه الكريم من خلال صورة رسمتها له، استغرق عملي بها عاماً كاملاً، وكذلك رسمت لوحة لصاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة، عبرت لسموه فيها عن شكري على رعايته للفنانين والخطاطين وإعطائهم أماكن خاصة لإبداعهم، وكذلك ثبّتّ حبي لأستاذي في مصر سيد إبراهيم بلوحة حملت فيها صورته من اسمه عرفاناً من تلميذ لأستاذه، وكذلك صورة أخرى لأستاذي حسن جلبي. ما هي الخطوط التي تستخدمها وما هو الخط المفضل عندك ولماذا؟ أميل إلى خط الديواني الجلي وأحبه لأنه يطاوعني في أي شكل أريده، فيه ليونة لا شدة وهو يساعدني على تصميم الشعارات. كيف تنظر إلى حركة فن الخط العربي في الإمارات؟ قبل سنوات لم تكن هناك حركة خطية في الإمارات ولكن الحمد لله بفضل تشجيع صاحب السمو حاكم الشارقة، وتوفير غرف ومراسم للخطاطين انتقلنا إلى حالة جديدة حيث عاد لهذا الفن العربي الأصيل مكانته وأهميته، وهذا يدل على دور سموه واهتمامه الكبير بالتراث والمحافظة عليه، بالإضافة إلى حرصه على حضور المعارض المحلية، واحتضان معارض دولية في الخط العربي، وإعلان جوائز للخطاطين.
الخطاط العراقي عدي الأعرج، لفت إلى أنه «يشارك بلوحتين في المعرض، الذي اعتبر أهميته تأتي من نوع الخط الذي يقدمه، والذي هو غير مقنن». وشدد على أن «التصاميم الدائرية والبيضاوية هي من أصعب التصاميم، فتحتاج إلى معالجة أكثر للكتلة، وهي تتبع النص وطوله، إلى جانب اللمسة الإبداعية للخطاط، والتصرف بشكل الحرف». أما الألوان فأشار إلى أنه «يستخدم الصناعية منها، وأنه يبتكر ألوانه من خلال الدمج بين ألوان متعددة من الأحبار». تابعوا آخر أخبارنا المحلية والرياضية وآخر المستجدات السياسية والإقتصادية عبر Google news
يعتبر خط الثلثهو أستاذ الخطوط وعملاقها وسيدها، وسمي بخط الثلث ، لأنه يكتب بقلم يبرى رأسه بعرض يساوي ثلث عرض القلم الذي يكتب به الخط الجليل، وقد اشتهر بإتقان هذا الخط كثيرون، نذكر على سبيل المثال لا الحصر ـ الخطاط حامد الآمدي ـ الخطاط سامي ـ الخطاط أحمد الكامل ـ الخطاط رسا ـ الخطاط شوقي ـ الخطاط مصطفى راقم ـ عبد الله ألزهدي ـ الخطاط هاشم البغدادي ـ الخطاط التشكيلي خليل الزهاوي ـ الخطاط يوسف ذنون ـ الخطاط رضوان بهيه ـ الخطاط عباس البغدادي ـ الخطاط محمد حسني ـ الخطاط محمد مؤنس ـ الخطاط عبد العزيز الرفاعي ـ الخطاط سيد إبراهيم. ومن مميزاته الهامّة أنه إذا لم يكتب وفق شروط القاعدة لا يكون جميلاً وباهرا وأيضا يمتاز بالمرونة ومتانة التركيب وبراعة التأليف ثالثاً – الخط الكوفي: هو من أقدم الخطوط إطلاقاً، وبلغ أعلى منزلة في العصر العباسي، وأُدخلت عليه تحسينات في الرسم والشكل، ويُستخدم في الكتابات التي تحتاج إلى مساحات كبيرة مثل المساجد، ومن الخطاطين القدامى الذين اشتهروا به هم: مالك بن دينار وبديع الزمان الهمذاني، ومن النساء أم المؤمنين حفصة رضي الله عنها، وشهدة بنت الإبرى وأم السلطان عبد المجيد خان.
في دائرة المعارف الإسلامية أن أقدم ما وجد من ذلك الخط الفارسي الذي سمي التعليق كان مؤرخًا سنة 401هـ. ميزات خط التعليق أن لا يُخلط بحروفه حروف من أي قلم آخر من الأقلام العربية ، ولا ترسم له حركات وإذا اختلط بحروفه حرف من قلم آخر نسخي فيسمى (فرمه تعليق) وهو اصطلاح تركي ، ومن ميزات نقطه اصطلح الخطاطون رسم ثلاث نقط تحت حرف السين المعلقة للزخرفة. سابعاً – خط الإجازة (التوقيع): كان خط الإجازة ـ أو التوقيع ـ يسمى قديماً بالقلم المدوّر أو القلم الرياسي نسبة إلى ذو الرياستين ( لرياسة الوزارة والقلم) الفضل بن سهل وزير المأمون الذي أعجب به وأمر ألا تحرر الكتب السلطانية إلا به ـ وهو يأخذ حروف من النسخ والثلث ، ووضع قواعده يوسف الشجري. وقد شوهد مكتوباً في القرن التاسع الهجري كتبه محمد بن حسن الطيبي. ويكتب به في خواتيم المصاحف والشهادات العامة والدبلومات والوثائق التي تكون بمثابة إجازة علمية وتحتاج إلى توقيعات. وحروف النسخ والثلث والتوقيع قريبة الشبه من بعضها ، ومن قواعد هذا الخط أن توضع على الكلمات المكتوبة التشكيل. ومثله مثل خط الجلي الديواني فهو قليل الاستعمال ، ولا يكتب به إلا نادراً اللهم الإجازات التي يمنحها الخطاطون الكبار لتلامذتها وبعض الآيات أو الأحاديث الشريفة ليس إلا.