لا تكلف عملية الترقيع والخياطة أكثر من ألف ليرة سورية لزوج الأحذية، وتغيير سِفل الحذاء ٥٠٠٠آلاف ليرة سورية، زوج العوازل السفلية (الضبان) يتراوح بين ١٠٠٠-١٥٠٠ليرة سورية، تلك نشرة الأسعار التي قدمها لي أبو محمود دون أن أسأله. "الدخل الشهري أكثر بكثير من الأيام الماضية، ولكنه ليس بقادر على ردم الهوة الشرائية بعد أن فقدت الليرة قيمتها وكعبها العالي في البلاد"، يضيف أبو محمود وهو يراقب ابنه الذي يتكئ إلى جانب حصته اليومية من الخبز: قمت مؤخراً بتوسعة أعمال مشفاي بعد أن بدأت باستقبال الحقائب النسائية والرجالية وحقائب السفر، هي الأخرى تعاني أيضاً مشاكل شتى مثل الفتوق والتمزقات، وانفلات زماماتها وسحاباتها وأبازيمها الصينية رديئة الصنع. صندوق خشبي كبير جداً اوصغير جداً. تمر غيمةٌ داكنةٌ على وجه أبي محمود، يناولني الحذاء، بعد أن عالجه ببضعة مساميرَ نافذةً، فعاجلته ببعض النقود وانصرفت بحذائي المُعافى. رصيف رقم ٣: لا أحذية في أحيائنا الشرقية ليس ذلك جديداً، خلال سنوات عمري التي تجاوزت الخمسين لم أشاهد ماسح أحذية في الطريق إلى شارع بيتي في حي طريق الباب، أيضاً خلال مروري في أحياء هنانو والحيدرية إلى آخر قائمة الأحياء التي صنفت منذ بداية الثورة تحت اسم "حلب الشرقية".
وقد تكون هذه أنباء سيئة لمجلس الاحتياطي الاتحادي (البنك المركزي الأمريكي) وغيره من البنوك المركزية في العالم المتقدم، والتي جادلت بأن توقعات التضخم بين المستهلكين والشركات ظلت ثابتة بشكل معقول عند مستويات أقل بكثير من القراءات العالية الحالية للتضخم. وعدل صندوق النقد الدولي في وقت سابق الثلاثاء توقعاته للنمو الاقتصادي العالمي بما يقرب من نقطة مئوية من يناير كانون الثاني بسبب الصدمات من الحرب الروسية في أوكرانيا، مع وجود مخاطر هبوط كبيرة من تشديد العقوبات.
الشيماء أحمد فاروق نشر في: الثلاثاء 19 أبريل 2022 - 2:38 م | آخر تحديث: على أرض مصر كثير من الأبنية التي تعبر عن العراقة والتاريخ، وشكلت من خلال أساليبها الفنية المختلفة متحفاً مفتوحاً يمكنك من خلاله التعرف الطراز المعماري الفني لتلك الحقبة الزمنية. وفي سلسلة من الحلقات مستمرة خلال شهر رمضان، نغوص في عالم من الفنون تَشكل على أرض مصر، نتعرف على طرزها المعمارية وقصص نشأتها، ونستكشف عوالمها الفنية البديعة، في رحلة عبر التاريخ، من خلال كتاب قصور مصر، للكاتبة سهير عبدالحميد. صندوق خشبي كبير بسعر صرف الدولار. تقول الكاتبة في مقدمة كتابها: "قصور مصر تاريخ لا يزال حيا، لأنها ليست مجرد أمكنة وجدران وشوارع إنما هي سجل يخلد أسماء وشخوصاً وأحداثاً رمز لنمط عمارة ساد وظروف عصر خلا وثقافة مجتمع تقلبت عليها السنون وظلت تحمل شيئاً من توقيعه لا يزال محفوراُ في ومضة هنا وأخرى هناك". حاولت الكاتبة في جولتها أن تغطي أكبر قدر القصور والبيوت التاريخية المهمة في أحياء مصر، ونستمر في جولتنا معها، واليوم في قصر سعد الخادم وعفت ناجي، وهو منزل شاهد على قصة حب اثنين من الفنانيين المصريين، ويعبر عن حبهما وتقديرهما للفنون. كان ذلك المكان حلماً للفنانة عفت ناجي، فقد كانت ترغب في متحف واحد يضم أعمالها وأعمال زوجها، رفيق مشوارها في الحياة والفن، وكانت قبل وفاتهما أسست متحفاً أنثربولوجياً مصغراً يضم كل ما سعى الفنان سعد الخادم لاقتنائه من أماكن مختلفة؛ مخطوطات قديمة وأحجبة ذات تمائم سحرية ونورج حوله إلى مقعد بعد أن اكتسى بنسيج صوفي مزخرف وفانوس مملوكي حديدي كبير مدلى من السقف ومحلى بالزجاج الملون، وأشياء تراثية مثل صندوق الدنيا ومجموعة ملابس مملوكية احتفظ بها داخل "صندوق عروسة" خشبي ريفي.
وباجتياز المدخل الرئيسي للمنزل، نلج إلى "السطوان"، وهو ممر يؤدي إلى الفضاء المعروف بـ "وسط الدار" العاري أو ذو القبة الزجاجية "دور الحلقة" التي تسمح بدخول النور والهواء. تتوسط هذا الفضاء "خصة"، أي نافورة مائية، وتنتصب على جنباته في تقابل هندسي أربعة "بيوت" يتقدمها في الواجهة "المقعد" أو "البرطال" وهو غرفة الاستقبال المخصصة للزوار اليت يتم دخولها من فتحات بدون باب يعلوها قوس أو ثلاثة أقواس حسب حجمها. صندوق النقد يتوقع انكماش اقتصاد روسيا 17% بحلول 2023 بسبب العقوبات. ويوجد في هذا الطابق كذلك "البرطال دالما" المشتمل على صهريج ملاصق للجدار أو قناة للماء المعروف باسم "ماء السكوندو"، والمطبخ والحمام وملاحق للخدمات (بما فيها مخازن للمواد الغذائية والفحم والغلة… إلخ). وإذا ما يتوفر المنزل على طابق علوي، فإنه يشتمل على "النباحات" أي الممرات المطلة على الطابق الأسفل بواسطة "الطربوز" المكون من شباك حديدي مربع الشكل، ويعلو هذه الممرات أقواس أو ركائز ذات أعمدة. يشتمل هذا الطابق على غرف للنوم وعلى صالة واسعة مربعة الشكل في الغالب لاستقبال الضيوف تتوفر على "خراجة"، وهي ملحق تضاهي مساحته مساحة الغرفة. وتشتمل الغرفة وخراجتها على ما يعرف بالحنايا في طرفيها، تخصص إحداهما للفراش المعروف باسم "الناموسية"، فيما تحتوي الحنية المقابلة لها "صندوق الشوار"، أما باب الغرفة فيكون كبيرا ذا مزلاج ضخم، يتم فتحه في المناسبات، بينما يتضمن باب صغيرا هو الذي يفتح عادة للاستعمال اليومي، ويعرف هذا الباب باسم "الخوخة".
على أرض مصر كثير من الأبنية التي تعبر عن العراقة والتاريخ، وشكلت من خلال أساليبها الفنية المختلفة متحفاً مفتوحاً يمكنك من خلاله التعرف الطراز المعماري الفني لتلك الحقبة الزمنية. رمضانهم فى السجن.. قتلوا طالب الرحاب غدراً.. والجنايات تعاقب بالإعدام. وفي سلسلة من الحلقات مستمرة خلال شهر رمضان، نغوص في عالم من الفنون تَشكل على أرض مصر، نتعرف على طرزها المعمارية وقصص نشأتها، ونستكشف عوالمها الفنية البديعة، في رحلة عبر التاريخ، من خلال كتاب قصور مصر، للكاتبة سهير عبدالحميد. تقول الكاتبة في مقدمة كتابها: "قصور مصر تاريخ لا يزال حيا، لأنها ليست مجرد أمكنة وجدران وشوارع إنما هي سجل يخلد أسماء وشخوصاً وأحداثاً رمز لنمط عمارة ساد وظروف عصر خلا وثقافة مجتمع تقلبت عليها السنون وظلت تحمل شيئاً من توقيعه لا يزال محفوراُ في ومضة هنا وأخرى هناك". حاولت الكاتبة في جولتها أن تغطي أكبر قدر القصور والبيوت التاريخية المهمة في أحياء مصر، ونستمر في جولتنا معها، واليوم في قصر سعد الخادم وعفت ناجي، وهو منزل شاهد على قصة حب اثنين من الفنانيين المصريين، ويعبر عن حبهما وتقديرهما للفنون. كان ذلك المكان حلماً للفنانة عفت ناجي، فقد كانت ترغب في متحف واحد يضم أعمالها وأعمال زوجها، رفيق مشوارها في الحياة والفن، وكانت قبل وفاتهما أسست متحفاً أنثربولوجياً مصغراً يضم كل ما سعى الفنان سعد الخادم لاقتنائه من أماكن مختلفة؛ مخطوطات قديمة وأحجبة ذات تمائم سحرية ونورج حوله إلى مقعد بعد أن اكتسى بنسيج صوفي مزخرف وفانوس مملوكي حديدي كبير مدلى من السقف ومحلى بالزجاج الملون، وأشياء تراثية مثل صندوق الدنيا ومجموعة ملابس مملوكية احتفظ بها داخل "صندوق عروسة" خشبي ريفي.
قام الأستاذ عياط ذو الستين عاماً ونيف بفك أزرار قميصه الشتوي وکشف عن صدره الأشيب النحيل, وقال لباٸع البسطة; بکم تشتري هذا الضمير يا معلم?, قهقه باٸع البسطة وقال للأستاذ عياط; يا حاج هذا الضمير بعده بورقته جديد واحنا تخصص ضماٸر مستعملة, نصف عمر أو محروقة حد التفحم. نسي الأستاذ عياط إحدی قطع المطاط بيده ومشی وهو يحدث نفسه "حتی الضماٸر تباع علی بسطات سوق الجمعة! صندوق خشبي كبير وصغير. ". کان الأستاذ عياط يذوب بين المارة وصاحب البسطة ينادي خلفه;يا حاج رجع الي بيدك, ثم ضحك باٸع البسطة بکل سخرية وهو يتفقد بسطة ضماٸره المستخدمة, ثم قال:ما بهمش أصلاً الضمير الي نسيه الحج بإيده ضمير رٸيس قسم في وزارة الإعلام وإله سنتين علی البسطة ما حدا حط فيه سعر منيح الي الحج ريحنا منه. قرب علی المستعمل کأنه جديد, نضارات شمسية لباشا, معطف ساٸق رٸيس وزراء, ضماٸر مستعملة أقل من نصف السعر, قرب يابه علی اللنق الحکومي کأنه جديد کأنه جديد.
صورة لمستشفى الأحذية في مدينة حلب على الرصيف تكتب الحكايات، أبطالها أشخاص لا ينظرون إلى الأعلى، يقتاتون من عملهم في مسح الأحذية ويكتسبون سياستهم ومعرفتهم الاقتصادية من أحذية المارة. للأحذية وماسحيها في حلب قصة كاملة، تمرّ بين من امتهن مسح الأحذية في مهمة أمنية وبين من وجد فيها سبيلاً وحيداً للرزق، الأطفال أكبر هذه الشريحة ممن وضعتهم حياة المدينة وقوانينها أمام خيار واحد، ووفق سلسلة لا تبدو منطقية. بين نزق المارّة وعطفهم وتواضعهم ليرات قليلة تسدّ رمق العاملين في الأرصفة، يطارد رزقهم عناصر الشرطة والبلدية، في الأزقة والحواري والساحات العامة، يحرمونهم من الوقوف في أماكن معينة ويطلبون منهم الابتعاد، أيضاً يمسحون أحذيتهم مجاناً وهم ينفثون سجائرهم بتيه وغرور. على الرصيف قوانين ليست مكتوبة، كأن يجتمع ماسحو الأحذية في جماعات، من النادر أن تجدهم فرادى، كذلك تقسيم المناطق بحسب أهميتها ومن يسيطر عليها وفق اتفاق الأقوى، ومن خلاله يحدد سعر مسح الحذاء أيضاً بعد خضوعه لعملية المفاصلة. الأرصفة هنا، ليست من سيحكي الحكاية، أنا من سينقلها لكم بعد أحاديث عابرة مع رجالها على ثلاث أرصفة مرقمة. رصيف رقم ١: أحذية بلا أقدام تغص ساحة المنشية القديمة في مركز مدينة حلب بالأحذية المنهكة بالغبار، مثلث يفصل بين ساحة العبارة حيث تنتشر عشرات محلات الأحذية الجديدة، والطريق إلى ساحة باب الفرج وموقف "باصات" النقل الداخلي.
قال رسول الله صلّ الله عليه وسلم عن أسماء الله عز وجل: "إِنَّ لِلَّهِ تِسْعَةً وَتِسْعِينَ اسْمًا مِائَةً إِلَّا وَاحِدًا مَنْ أَحْصَاهَا دَخَلَ الْجَنَّةَ" [1] ، فقد تفرد سبحانه وتعالى باسمه "الله" عن كل شيء ، واستأثر لنفسه بتسعة وتسعين اسمًا ؛ شملت عظيم صفاته وبليغ حكمته ، وقد امتدح الله نفسه فقال: "اللَّهُ لَا إِلَهَ إِلَّا هُوَ لَهُ الْأَسْمَاءُ الْحُسْنَى" [2]. فمن أراد دعوة من الله فليدعوه بأسمائه ، فإنه سميع مجيب ، لأن اسرار اسماء الله الحسنى الروحانية كثيرة ومتعددة. تكرار هذا الرقم عدة مرات بعد رقم 1... أسرار و غرائب رقم 7 و ارتباطه بأحداث عجز العالم الحديث و القديم عن تفسيرها - الحدث بوست. اسرار اسماء الله الحسنى لقد حدد الله سبحانه وتعالى اركان الاسلام ، كي نسير عليها ونطبقها في حياتنا مرضاةً لله عز وجل ، وجعل لنا الدعاء وسيلة لمخاطبة بها في تطبيق تلك الأركان ، ومن أكثر الأشياء التي حثنا عليها الله ورسوله في الدعاء أن نخاطبه بأسمائه ، وأن نفهمها وحفظها ، فلله تعالى خواص وأسرار في أسمائه ، وكل اسم له معنى عظيم وقوة في تحقيق الدعاء الذي يدعى به ، فالقدوس تختلف عن الرحمن تختلف عن الجبار تختلف عن المعز ، كل اسم له غاية ومعنى وكل المعاني تؤدي إلى الله الواحد الأحد. اسماء الله الحسنى وفوائدها إن مفاتيح إجابة الدعاء تتركز في عدة أركان منها صفاء النية وتوقيت الدعاء والدعاء بأسماء الله الحسنى ؛ فقد قال عنها رسول الله صلّ الله عليه وسلّم: "ما أصابَ أحدًا قطُّ همٌّ ولا حَزنٌ فقال: (اللَّهمَّ إنِّي عَبدُك، وابنُ عبدِك، وابنُ أمتِك، ناصِيَتي بيدِكَ، ماضٍ فيَّ حكمُكَ، عدْلٌ فيَّ قضاؤكَ، أسألُكَ بكلِّ اسمٍ هوَ لكَ سمَّيتَ بهِ نفسَك، أو أنزلْتَه في كتابِكَ، أو علَّمتَه أحدًا من خلقِك، أو استأثرتَ بهِ في علمِ الغيبِ عندَك، أن تجعلَ القُرآنَ ربيعَ قلبي، ونورَ صَدري، وجَلاءَ حَزَني، وذَهابَ هَمِّي).
الأرقام الروحانية أو الملائكية. الصوفية وتفسير الأحلام يهتم الصوفيون بالذِكر، ولكل ذكرعدد معين وفقا لرأي علماء الدين الصوفيين أو لتجربة أحدهم. فهناك أرقام مقدسة ذات أهمية في الفلسفة الإسلامية، فمثلا رقم 19 هو عدد حروف جملة "بسم الله الرحمن الرحيم" وهو نفس عدد الزبانية، ملائكة العذاب. ورقم 313 وهو الرقم المشهور لعدد الرسل وهو عدد المسلمين في غزوة بدر، ورقم 114 هو عدد سور القرآن الكريم. وفي تفسير الأحلام يعتبر رقم 19 مزيج من التبشير بالرحمة والإنذار بالعذاب، ومن قول الله تعالى في سورة البقرة "فَصِيَامُ ثَلَاثَةِ أَيَّامٍ فِي الْحَجِّ وَسَبْعَةٍ إِذَا رَجَعْتُمْ ۗ تِلْكَ عَشَرَةٌ كَامِلَةٌ" فإن الأرقام 3 و7 و10 تعتبر أرقام مقدسة وفي تفسير الأحلام رقم 3 دليل على الاستقرار و7 على انتهاء المشاكل و10 دليل على الكمال والثلاثة أرقام ندل أيضا على الحظ السعيد. رقم 8 يدل على زوال الأمراض والتخلص من الأزمات بناءا على عدد أصحاب الكهف في سورة الكهف، ورقم 9 يدل على الوقوع في المعاصي من قوله تعالى: (وكانَ فِي الْمَدِينَةِ تِسْعَةُ رَهْطٍ يُفْسِدُونَ فِي الْأَرْضِ وَلَا يُصْلِحُونَ)، فالرهط هم مجموعة من المفسدين.. التقويم في التقويم أيضا أرقام الشهور تحمل معنى، ففي التقويم الميلادي القائم على الشهور الرومانية نلاحظ أن رقم 12 يدل على النهاية والتطهر، ورقم 1 يدل على بداية جديدة والاستعداد للمواجهة.
لذا في فلسفة المثُل لفيثاغورس فإن رقم 5 يدل على الحماية واكتمال العناصر. - نظرية الوحدة μονασ الوحدة أو الجوهر، أو الكينونة أو الوجود، وهي مقتبسة من الرقم واحد، واعتبرها فيثاغورس أنها أصل كل الموجودات. والرقم واحد هو رمز الثبات والدوام في الكون، ومن الواحد يأتي كل شيء جيد. ومنها، ووفقا لنظرية الأضداد، فإن الرقم 2 هو نقيض رقم واحد ويدل على النقص ويدل على الثنائية، والثنائية تعني شيئين متضادين، ويدل على الإزدواجية أيضا. والرقم 3 هو إضافة 1 لرقم 2 أي أنه يعيد التوازن ويعتبر رقم 3 من الأرقام المقدسة. - نظرية رقم عشرة Δεκα ديكا هو رقم 10 ويعني أيضا التكرار، اعتبره فيثاغورس الوعاء أو الحاوية، لأنه يحوي كل شيء في صورته المفردة. ورقم 10 يدل على الكمال حيث يجمع عناصر الكون كلها، وهو أكمل الأعداد لأنه يحوي طبيعة الأعداد كلها، فهوعدد رباعي، وهو مثلث العدد أربعة، أي مجموع الأعداد من 1 إلى 4، 1+2+3+4=10. - نظرية التناغم Αρμονια الفيلسوف ألكاميون، أحد تلامذة فيثاغورس، والذي بحث في تناغم الجسد، وفيها يقول أن التوازن يحدث في الجسد نتيجة للأضداد، فالجسد يتكون من العناصر الأساسية الأولى وهي النار والهواء والماء والأرض(التراب) ، أي أنه يجمع بين الأضداد الأربعة: الحار والبارد والرطب واليابس.