وروى أبو سعيد بن أبي فضالة رضي الله عنه أن رسول الله صلى الله عليه وسلم قال: ((إِذَا جَمَعَ اللَّهُ النَّاسَ يَوْمَ الْقِيَامَةِ لِيَوْمٍ لا رَيْبَ فِيهِ، نَادَى مُنَادٍ: مَنْ كَانَ أَشْرَكَ فِي عَمَلٍ عَمِلَهُ لِلَّهِ أَحَدًا، فَلْيَطْلُبْ ثَوَابَهُ مِنْ عِنْدِ غَيْرِ اللَّهِ، فَإِنَّ اللَّهَ أَغْنَى الشُّرَكَاءِ عَنْ الشِّرْكِ))؛ رواه الترمذي وابن ماجه. فأي عبادة تعملها لله، وتطلب فيها ثناء الناس يبطل ثوابها، فقد جَاءَ رَجُلٌ إِلَى النَّبِيِّ صلى الله عليه وسلم فَقَالَ: أَرَأَيْتَ رَجُلًا غَزَا يَلْتَمِسُ الأَجْرَ وَالذِّكْرَ، مَا لَهُ؟ فَقَالَ رَسُولُ اللَّهِ صلى الله عليه وسلم: ((لا شَيْءَ لَهُ))، فَأَعَادَهَا ثَلاثَ مَرَّاتٍ، يَقُولُ لَهُ رَسُولُ اللَّهِ صلى الله عليه وسلم: ((لا شَيْءَ لَهُ))، ثُمَّ قَالَ: ((إِنَّ اللَّهَ لا يَقْبَلُ مِنْ الْعَمَلِ إِلَّا مَا كَانَ لَهُ خَالِصًا وَابْتُغِيَ بِهِ وَجْهُهُ))؛ رواه الترمذي وأبو داود. والرياء عواقبه وخيمة؛ لأن الله عز وجل سيفضح المرائين بكشف نواياهم أمام الخلق أجمعين؛ حيث روى جندب بن عبدالله رضي الله عنه أن رسول الله صلى الله عليه وسلم قال: ((مَن سَمَّعَ سَمَّعَ اللَّهُ به، ومَن راءَى راءَى اللَّهُ بهِ))؛ رواه مسلم؛ أي: من أظهر عمله للناس رياء، أظهر الله نيَّته الفاسدة في عمله يوم القيامة، وفضحَه على رؤوس الأشهاد، بعد أن ظنَّ أنه كان يحسن في الدنيا صُنْعًا، قرأ سفيان الثوري قوله تعالى: ﴿ وَبَدَا لَهُمْ مِنَ اللَّهِ مَا لَمْ يَكُونُوا يَحْتَسِبُونَ ﴾ [الزمر: 47]، فقال: ويل لأهل الرياء، ويل لأهل الرياء، ويل لأهل الرياء، هذه آيتُهم وقصَّتُهم.
السؤال: العلماء يذكرون في أنواع الشرك الأصغر يسير الرياء، متى الرياء يكون شركًا أكبر؟ الجواب: رياء المنافقين؛ الذي يبطن الشرك ويظهر الإسلام، هذا الشرك الأكبر، رياء المنافقين؛ باطنهم الكفر وظاهرهم الإسلام، هؤلاء في الدرك الأسفل من النار، نعوذ بالله. أما المسلم الموحد فقد يقع منه الشرك الأصغر وهو يسير الرياء بالنسبة إلى رياء المنافقين، كأن يرائي في قراءته أو في صلاته بعض الأحيان أو في طوافه أو في قراءته، أو ما أشبه ذلك، أو في أمره بالمعروف أو في دعوته إلى الله.
وقال تعالى: {فويل للمصلين - الذين هم عن صلاتهم ساهون - الذين هم يراءون} [الماعون: 4 - 6] (الماعون: 4 - 6). وكذلك وصف الله تعالى الكفار بالرياء في قوله: {ولا تكونوا كالذين خرجوا من ديارهم بطرا ورئاء الناس} [الأنفال: 47] (الأنفال: 47). وهذا الرياء المحض لا يكاد يصدر من مؤمن في فرض الصلاة والصيام، وقد يصدر في الصدقة الواجبة أو الحج، وغيرهما من الأعمال الظاهرة، أو التي يتعدى نفعها، فإن الإخلاص فيها عزيز، وهذا العمل لا يشك مسلم أنه حابط، وأن صاحبه يستحق المقت من الله والعقوبة. اهـ. من جامع العلوم والحكم. وفي كلام بعض العلماء المعاصرين التنبيه على أن العبادة التي يقصد بها الرياء فقط، ولا يقصد بها وجه الله أصلا، أن هذا من الشرك الأكبر. قال ابن عثيمين: إن الرياء قد يكون شركاً أكبر، وقد يكون شركاً أصغر، على حسب ما قام في قلب الفاعل، فمن فعل العبادة لمجرد الرياء فقط، فهذا مشرك شركاً أكبر؛ لأنه لم ينو لله تعالى إطلاقاً، ولا يريد التقرب إليه، إنما يريد التقرب إلى الناس فقط، ومن كان يريد الله عز وجل، لكن يحب أن يراه الناس حتى يمدحوه، فهذا رياء ولا يصل إلى الشرك الأكبر. اهـ. وقال أيضا: العبادات منها: الصلاة والنذر والذبح وما أشبهها، إذا فعلت هذا تقربا وتزلفا للآدمي فهذا شرك أكبر, وإذا فعلته لله، لكن ليراك الآدمي فيمدحك، فهذا رياء وهو شرك أصغر.
الرياء هو فعل يقوم به الإنسان، ويُعرّف بأنه؛ اسم يشتق من المصدر رؤية، حيث يقوم الشخ بالأفعال لكي يُعجب الناس بما يفعله، ويأتي بالعمل الصالح راغبًا في الحصول على الإعجاب، والسمعة الطيبة بما يقوم به من أفعال تتردد على لسان من حوله وتأتي مصحوبة باسمه في الواقع. إذ أن الرياء هو الفعل المخالف للنوايا التي يُخفيها الفاعل، فتتناقض أفعاله مع ما يُبطن من نوايا، فنجد الأعمال التي يقوم بها الشخص والواضحة أمام أعين الناس مخالفة مع نواياه. فيما يجد البعض أن الرياء هو؛ القيام بأفعال بهدف نيل ثناء الآخرين، أو أن يُشار إلى إنجازاته ويسمع كلمات الحمد، والإطراء، فيما لا يقصد من أفعاله مرضاة الله عز وجلّ بل يقصد منها الحصول على رضى الناس، لذا فإن أفعاله لا تُقبل من الله عز وجلّ، إذ أنها تُخالف كل ما يُبطن في قلبه، وتختلف مع نواياه. فقد ذكر قاموس المعاني الجامع تعريف الرياء بأنه؛ من راءى، وأن يُبدي الإنسان أفعال ومواقف على عكس ما عليه، لينال استحسان الناس. حيث إن الرياء يُعرّف اصطلاحًا بأنه؛ القيام بالأفعال الجيدة كأداء العبادات بهدف حصد الإعجاب ونيل السمعة الطيبة من الآخرين، بالإضافة إلى حصوله على التعظيم من الناس، مما يجده البعض نوع من الحصول على التقدير و الحصول على السمعة الطيبة بين الناس.
لوحة رسمها الفنان البريطاني داميان هيرست في عام 2018، بعنوان «Happy Life Blossom» والتي تقدر بما بين 2 - 3 ملايين دولار.
الجمعه 19 ربيع الأول 1431هـ - 5 مارس 2010م - العدد 15229 التشكيلي الدكتور فؤاد مغربل مواليد المدينة المنورة عام (1370 ه / 1951م)، يحمل درجة الدكتوراه في التربية الفنية من جامعة هل ببريطانيا 2000م. رئيس قسم التربية الفنية بكلية المعلمين بالمدينة المنورة، جامعة طيبة، ومدير جمعية الثقافة والفنون بالمدينة المنورة. كانت بدايته الفعلية في الرسم عندما تخرج من المدرسة الصناعية قسم (نقش وزخرفة) عام 1384ه. هذه المرحلة التي أجبرته على الانصهار فعلياً في الرسم وتكثيف حضوره الفني الذي بدأ فور تخرجه وامتد حتى الآن مكوناً عطاءً فنياً امتد لأكثر من 30 عاماً. أعماله مستمدة طاقتها من الموروث الشعبي الزاخر بعبق الماضي، والعادات والتقاليد الأصيلة، لأنه مبدع يرى ارتباطه بأرضه/ ترابه/ بيئته.. كل أنواع الإبداع الفطري. فالتراث بالنسبة لمغربل هو(المستقبل) الذي يستحضر الماضي، والحاضر بالنسبة له هو ما نعيشه. وكشأن سائر الحضارات الفنية الموجودة، التي توجد لتكون مكملة وإضافة لسابقاتها من الحضارات يحرص مغربل في معظم أعماله الفنية والفكرية أن يستمد من الحضارة الإسلامية، بروحانية القباب / المآذن/ المساجد.. لأنه يرى أنها حضارة معمارية ستظل شامخة.. رسام وخطاط المدينه المنوره. ينهل منها أناشيد لونية، وابتهالات روحية.
فالمسجد مثلاَ في أعماله يبنى على أساس روحاني عالي القيمة، فمن خلال (المسجد) انطلقت الفنون الإسلامية العامرة كالخط العربي/ العمارة/ الزخرفة.. وعلى مر العصور بقيت محافظة على رونقها وبهائها. ونعرف أن الحضارة الإسلامية بطبعها لا تعتمد على فن فردي بل هي عمل جماعي، وفي لوحات مغربل نلحظ هذا الملمح الفلسفي بجلاء عندما يرسم المسجد محاطاً بالعديد من التكوينات/ الزخارف/ النخيل في إشارة إلى التأثير والأثر الروحي للمسجد. يلتزم بألوانه الدافئة، لأنه يعكس تأثره في بيئته الصحراوية/الساحلية.. فأعماله بالدرجة الأولى تعكس ما يعيشه، وما يحسه وفق قدرات معينة يفرضها المكان/ الزمان. الدكتور فؤاد مغربل جرَّب كل أنواع المدارس الفنية من الكلاسيكي، وحتى أقصى ما وصلت إليه فنون ما بعد الحداثة؛ إلا أنه يصورها بطريقته الخاصة، التي ينتهج أسلوباً وإيقاعاً لونياً ما زال محافظاً عليه برغم ممارساته وتجريبه المستمر. فالمبدع هو من يلتزم بشخصية متفردة خاصة به يحدث من خلالها التطوير ويضيف ويساهم في البناء والخلق والابتكار والتجديد. ولعل في أعماله عن (المدينة المنورة) التي تغلب على معظم أعماله الفنية تجسيد لذلك، ومطابقة عفوية لنهج الأسلوب/ التعبير.