اكابر في البُعاد اوقات. 🎶 - YouTube
من الي جاب طاري فراق ابد هذا عتب عشاق ابيك تحس بي وتشتاق ليطمئن قلبي ليطمئن قلبي ابيك النور في دربي تكمل هالعمر جنبي بلا غيبه ولا فرقا احبك واكره الأعذار ولي مع ضحتك اسرار واغار ومااحب اغار وابيك وماابي أشقى ولي مع ضحتك اسرار وابيك وماابي أشقى اسأل علي.. تعال شوي محتاجك لي.. قول اي شي أكابر في البعاد اوقات وتجمعنا الصدف لحظات واحاول اسرق النظرات اذا مالبعد سافر بي تضايق حن واشعربي ودوّر عذر وبتلقى واذا موعد جمعني فيك تبسم لي عشان ارضيك واحبك فوق مايكفيك ونعيش لبعضنا ونبقى
كلمات اغنية ليطمئن قلبي ماجد المهندس 2018 مكتوبة من الي جاب طاري فراق ابد هذا عتب عشاق ابيك تحس بي وتشتاق ليطمئن قلبي ابيك النور في دربي تكمل هالعمر جنبي بلا غيبه ولا فرقا احبك واكره الأعذار ولي مع ضحتك اسرار واغار ومااحب اغار وابيك وماابي أشقى اسأل علي.. تعال شوي محتاجك لي.. قول اي شي أكابر في البعاد اوقات وتجمعنا الصدف لحظات واحاول اسرق النظرات اذا مالبعد سافر بي تضايق حن واشعربي ودوّر عذر وبتلقى واذا موعد جمعني فيك تبسم لي عشان ارضيك واحبك فوق مايكفيك ونعيش لبعضنا ونبقى
من الي جاب طاري فراق؟ أبد هذا عتب عشاق ابيك تحس بي وتشتاق ليطمئن قلبي ليطمئن قلبي، ابيك النور في دربي تكمل هالعمر جنبي بلا غيبه ولا فرقا احبك واكره الأعذار، ولي مع ضحتك اسرار واغار ومااحب اغار، وابيك وماابي أشقى اسأل علي ليطمئن قلبي تعال شوي ليطمئن قلبي محتاجك لي ليطمئن قلبي قول اي شي ليطمئن قلبي أكابر في البعاد اوقات، وتجمعنا الصدف لحظات واحاول اسرق النظرات ليطمئن قلبي ليطمئن قلبي، اذا مالبعد سافر بي تضايق حن واشعر بي ودور عذر وبتلقى واذا موعد جمعني فيك، تبسم لي عشان ارضيك واحبك فوق مايكفيك، ونعيش لبعضنا ونبقى من الي جاب طاري فراق أبد هذا عتب عشاق قول اي شي ليطمئن قلبي
هذه الأبعاد الأربعة يمكنها أن تملأ لوحة "وقفة رجالة"، في سياقات محددة كعمل فني يجب أن ينال حقه من النقد، بعيداً عن مراجعات سطحية أو مقارنات لاستعراض حصيلة ثقافية من الأفلام المشابهة، فما "غادر السينمائيون من متردم" نسوي في لقطات مخملية تلخص القضية الشائكة بين ذكورية المجتمع و"وقفة الرجالة"، قدم محمد سلام دور "مصطفى" بشكل محترف، يمكن أن يسمى "ارتباكاً قديراً". "وقفة رجالة".. فشل محاولة إحياء "سهر الليالي" - eye on cinema. راعت وقفة "مصطفى" مع "ماهي" كل معايير الرجولة من المنظور النسوي، فهو خلوق غير متحرش، لا يفرض نفسه، يقدم كل فروض التقرب الحديثة، لا يتصنع التجاهل، يحترم نجاحها المهني ويدفعها للمزيد من النجاح، وأهم وقفة له كرجل متحضر، هو قبول "التعددية النسائية"، أن تفاضل "ماهي" بينه وبين "شهدي"، حتى يكون قرار ارتباطها مبنياً على يقين قوي بصفتها كياناً مستقلاً وليست تابعاً. فيزيائياً فيزيائياً، الرجل يجب أن يقف، حتى أثناء التبول، فطرة الله التي فطر عليها البشر، لكن كل رجل يوجهها كما يحب. فغلاف العلاقة بين "عادل" و"عبير" هي الحب، وبين "هناء" و"شيرين" الكبرياء، وبين حسين وزوجته العشرة والعزوة والإنجاب بدون حساب، أما شهدي فسلك طريقاً واقعياً آخر يمارس فيه "وقفاته".
هناك تمهيد طويل عند تقديم الشخصيات الرئيسية "شهدي" رجل الأعمال الثري متعدد العلاقات النسائية و"حسين" الموظف الحكومي الذي يعول عائلته حتى بعد زواج أبنائه، "عزايزي" القبطان البحري السابق الذي يعاني من فتور العلاقة مع زوجته ثم "عادل" مدرب الملاكمة السابق والذي يعمل مدربا في صالة جيم حاليا المحب والمخلص لزوجته التي تتوفى في المشاهد الأولى، فيقرر الثلاثي مساندة صديقهم في محنته. وهناك عرض لحياة الشخصيات جاء بكثير من التقليدية والسذاجة عن طريق مشاهد غير مؤثرة وحوارات طويلة شديدة التكلف لم تخدم السياق الدرامي فقد كان الهدف منها حشو لمحات كوميدية حتى يقول لنا صناع الفيلم اننا أمام فيلم كوميدي. كما ان محاولة كاتب السيناريو هيثم دبور الجنوح نحو تفصيل جديد لحبكته يتعلق بشخصيتي "ماهي" و"مصطفى" لم تضف أي جديد أو تأثيرا إيجابيا فعلىي الأحداث بلعلى العكس فلو حذفت الشخصيتان فلن يتأثر الفيلم كثيرا حيث ظهرا كأنهما مقحمين على العمل. من أهم النقاط التي تميز بها تامر حبيب في سينارية فيلم "سهر الليالي" البناء التدريجي للسيناريو والانتقالات التي شهدتها الأحداث على مستوى الشخصيات خصوصا الرجال الأربعة وأيضا كيفية توصيل المعاناة الشخصية لأبطاله، وهذه النقاط افتقدها تماما سيناريو وقفة رجالة لهيثم دبور فالبناء ضعيف والتنقلات غير مبررة فالانتقال الوحيد كان انتقال الأحداث من القاهرة إلى شرم الشيخ.
هذه السياقات تنقل الفيلم من شباك السينما، ومن فيديوهات "يوتيوبرز" يقفون على باب الله في انتظار Subscriptions، إلى طاولة النقد والتشريح، كمنتج فني بصري شفاهي. أبعاد الذكورية وأمراض التعميم في رأيي، الفيلم مقسم لأربع لوحات، لا بسبب أبطاله الأربعة، فهذا التصنيف "يقصف" عمر الفيلم بداءة، بل لوحاته الأربع بهيئة "مواقف"، يتناوب عليها الأبطال ذهاباً وإياباً، والأجزاء الأربعة متعلقة بالعنوان "وقفة رجالة". يدور الفيلم حول أربعة أصدقاء، يعانون ضغوط الحياة بأشكال مختلفة، ويقررون القيام برحلة ترفيهية بأحد الشواطئ، وهناك يكتشف كل منهم سبب مشكلته ويحاول علاجها بطريقة مختلفة، في إطار كوميدي خفيف. الأرض أو خلفية "الإفيه" الذي ذُكر في ثاني أفضل فيلم في تاريخ السينما المصرية، فيلم "الأرض" (1970) للمخرج يوسف شاهين، الأفيه هو "كنا رجالة ووقفنا وقفة رجالة"، وذلك لوصف المقاومة المصرية في وجه الاحتلال، ثم لم يعد هناك احتلال، ثم لم يعد هناك المليجي أو يوسف شاهين. سار الزمن ودخلت المقولة مرحلة السخرية، بإسقاط جزء غاية في الجدية على موقف غاية في الهزلية، ليصنع مفارقة مضحكة بالفعل، ثم دعت الحاجة لتدوير المقولة مرة أخرى.