جرد المخزون: يقتضي النظام السليم لتنظيم وإدارة المخازن، الإحتفاظ بسجلين لكل نوع من المواد على النحو التالي: - بطاقة الصنف (كارت الصنف): ويحتفظ بها لدى أمين المخازن، ويتم التسجيل بها على أساس الكميات فقط. - حساب الصنف (كارت الصنف كميه و قيمه): يحتفظ بها لدى قسم المحاسبة، ويتم التسجيل بها على أساس القيم والكميات. ومن مقارنة أرصدة الكميات في البطاقتين، يمكن تحديد الرصيد الدفتري للمواد واكتشاف الأخطاء. إلا أن هذا الأسلوب لا يحقق الرقابة الفعالة على المخزون، لذا لا بد من الجرد الفعلي (العد الفعلي لكميات المواد الموجودة في المخازن)، ومن ثم مقارنة الرصيد الدفتري بالرصيد الفعلي. وقد يترتب على عملية المقارنة وجود بعض الاختلافات أو الفروق بالزيادة أو النقص ويتم معالجتها بتعديل أرصدة الكميات في بطاقة الصنف وحساب الصنف. ويمكن تلخيص طرق جرد المخزون وفق طريقتين أساسيتين: نظام الجرد الدوري Periodic Inventory System نظام الجرد المستمر Perpetual Inventory System نظام الجرد الدوري Periodic Method: وهو نظام تقييم المخزون في نهاية الفترة المحاسبية وعند إعداد التقارير المالية، والهدف منه هو حصر الكمية المتوفرة في مخازن ومعارض المؤسسة.
طريقة الجرد الدوري شراء 1/1/2008 1200 ح/ المشتريات --- 1200 ح/ الدائنون 13/2008 البيع 1430 ح/ المدينون ---1430 ح/ المبيعات 31/12/2008 1430ح/ المبيعات ---1200 ح/ المشتريات ---230 ح/ الدخل ولاثبات بضاعة نهاية المدة نقوم بالجرد (8*30=240) 240 ح/ بضاعة نهاية المدة --- 240ح/ الدخل طريقة الجرد المستمر 1200 ح/ المخزون 660ح/ تكلفة البضاعة المباعة ---660ح/ المخزون ---770 ح/ الدخل ولاثبات بضاعة نهاية المدة نقوم بالجرد (لا نقوم بذلك لان رصيد المخزون ترصد تلقائيا) كما انصحك يا اخي بالذهاب للرابط التالي فهناك ملف وضعته بالمنتدى منذ زمن وبه اسئلة تساعدك بامور اخرى وانا بالخدمة والرابط هو
الطريقة الأولى هي الداخل أولاً خارج أولاً حيث تفترض هذه الطريقة ويرمز لها باختصار FiFo بأن أول وحدة تدخل المخزون، هي أول وحدة تباع منه. يتم استخدام هذا النظام بواسطة الشركات التي تتعامل مع المخزون الذي يكون أكثر عرضة للتلف أما في حالة ارتفاع الأسعار سوف يقدم هذا النظام تكلفة أقل للسلع المباعة. يحدث ذلك بسبب بيع السلع القديمة والأرخص أولاً حيث تزيد المسؤولية الضريبية للشركة في هذا النظام بسبب زيادة الربح لديها. الطريقة الثانية هي طريقة الداخل أخيراً خارج أولاً وتعني هذه الطريقة ويرمز لها باختصار LIFO بأن الوحدة أو السلعة الأخيرة التي تدخل إلى المخزون تباع في البداية. كما أن هذا النظام يعتبر نظام جيد للاستخدام وذلك عندما تكون المنتجات غير قابلة للتلف وفي حالة ارتفاع الأسعار يتم بيع السلع ذات السعر الأعلى أولاً ويتم ترك السلع ذات الأسعار الأقل في المخزون. يعمل هذا على زيادة تكلفة البضائع المباعة وخفض صافي الدخل مما يقلل من المسؤولية الضريبية للشركة. الفرق بين الجرد الدوري والمستمر يعد التعرف على الفرق بين الجرد الدورى والمستمر من الأشياء المهمة في التعرف عليها. ماهية الجرد حيث أن الجرد هو عبارة عن حصر قيمة المخزون مع تكلفته.
إجراء الجرد الدوري على كل السلع الموجودة في المخزن والأنواع المختلفة من المنتجات. الجرد الدوري الصحيح يجب أن يتم إجراءه على جميع فروع المخزن في نفس التوقيت. يجب تسجيل نتائج الجرد الدوري في كشوفات خاصة بالميزانية، والتي يتم الرجوع إليها عند تحديد مصاريف الإنتاج وكذلك أرباح المبيعات. ثانياً | نظام الجرد المستمر يتتبع نظام الجرد المستمر أرصدة المخزون بشكل دائم ومستمر، مع التحديثات التي يتم إجراؤها تلقائيًا عند استلام منتج أو بيعه، ويتم تسجيل المشتريات والمرتجعات على الفور في حساب المخزون. وطالما لم يكن هناك سرقة أو تلف، يجب أن يكون رصيد حساب المخزون دقيقًا، كما يتم أيضًا تحديث حساب تكلفة البضائع المباعة بشكل مستمر مع إجراء كل عملية بيع. تستخدم أنظمة الجرد المستمر التكنولوجيا الرقمية لتتبع المخزون في الوقت الفعلي باستخدام التحديثات المرسلة إلكترونيًا إلى قواعد البيانات المركزية. قيود الجرد المستمر يساعد الجرد المستمر في معرفة حجم المخزون في أي وقت، وذلك من خلال حساب المبيعات من المشتريات، وهناك بعض الشروط الخاصة بنظام الجرد المستمر، حيث: يجب أن يتم تسجيل كافة المشتريات التي لم يتم بيعها بعد في قائمة المخزون، وذلك لأنها مصروفات غير مباعة، مما يمنع حدوث خطأ في العمليات المحاسبية.
القيود والفرق بينهما مع الأمثلة مقدمة عن الجرد الدوري والجرد المستمر: منشآت الأعمال من حيث طبيعة نشاطها قد تكون منشآت صناعية، أو تجارية أو خدمية، ويتعلق نشاط المنشآت الصناعية بالحصول على المواد الخام ثم تحويلها عن طريق عمليات التصنيع إلى منتجات تامة يمكن بيعها، في حين يتعلق نشاط المنشآت التجارية بشراء السلع بقصد إعادة بيعها على ما هي عليه دون إجراء تغيرات في مواصفاتها، أما المنشآت الخدمية فيتعلق نشاطها بتقديم خدمات لعملائها نظير الحصول على أتعاب أو عمولات. نظام الجرد الدوري Periodic Method: وهو نظام تقييم المخزون في نهاية الفترة المحاسبية وعند إعداد التقارير المالية، والهدف منه هو حصر الكمية المتوفرة في مخازن ومعارض المؤسسة. أي يتم جرد المخزون يدوياً مرة واحدة في نهاية الفترة تتحدد قيمة المخزون بصفة دورية (عادة كل سنة) عن طريق إجراء جرد مادي وضرب عدد الوحدات في تكلفة الوحدة الواحدة لتقدير قيمة المخزون المتاح' ثم يتم بعد ذلك الاعتراف بهذا المبلغ كأصل متداول، ويظل هذا الرصيد بدون تغيير حتى موعد إجراء الجرد التالي. وترحل مشتريات ومردودات المخزون أثناء الفترة التي تغطيها القوائم المالية الى حسابات المصروفات، ويتم تحديد تكلفة البضاعة المباعة أثناء السنة كما يلي: مخزون أول المدة + المشتريات – مردودات المشتريات – مخزون أخر المدة.
الأربعاء 16 أبريل 2014 البلاد - طارق البحار سيتواجد قريبا الفنان الكويتي المحبوب طارق العلي بصحبة فريق عمل مسرحية "تحت الصفر" الى المملكة لعرض المسرحية، وذلك بعد النجاح الذي حققته المسرحية مؤخرا عند عرضها بدولة الكويت.
¤ فنحن للأسف نكرر أبشع ما في تاريخنا... وندخل ف جاهلية جديدة مروعة الابعاد مقالات كثيراً جداً. مليئة ببعض الخيال و الكثير من الشطحات. كثير من المقالات دفعتني للتفكير في تفاصيل لم أنتبه إليها. ما أفسد الكتاب هو الفخر الوطني. لدي حساسية تجاه أي فخر وطني مثل: هذه بيروت بلد العروبة.... تضم جراحها بصمت و تلعق الآيسكريم المر دون شكوى.... و بلا بلا بلا بلا. لا أعتبر أن أي مدينة سحرية أو أن أي شعب سحري. تقول غادة: " وننسى كيف نثور! فإذا ثرنا جاءت ثوراتنا كالنوبات العصبية ، إذ قد ننتحر دفاعاً عن حياتنا!! وإذا لم نكتشف كيف نثور! فسيظل ينطبق علينا قول هيغل: " التاريخ يعلمنا أن الإنسان لم يتعلم شيئاً من التاريخ " ونحن لم نتعلم من حربنا المريرة كيف نحارب ، ولا من نحارب ، ولا مع من نحارب ".... *** غربة تحت الصفر.. في شتاء قارس.. يا أمنا العروبة.... حينما تعشق حبيبا فاتكا، تهرب بما تبقى منه و تستبدله بآخر... و حينما تعشق الذهب و يهجرك، تستبدل به الماس... و لكن ماذا تفعل حين تعشق وطنا ؟ ماذا تستبدل به و ليس ثمة ما يدعى ب "وطن آخر"؟.. و للانسان ألف حبيبة، و وطن واحد!.. مجموعة من مقالات غادة السمان حول غربتها في بيروت أثناء الحرب الأهلية اللبنانية وثم في باريس وعدد من المدن الأوربية ومع أن تأريخ غادة لمقالتها كان في بداية الثمانينات إلا أن واقعنا العربي الذي صورته وقتها ما زال مستمرا إلى الآن ما أشبه اليوم بالأمس.. قرأتها من فترة طويلة... ولا أقول لقارئـــي غير: هات جرحك واتبعنــــي..... أنها غادة وكفى كانت هذه أول رواية أقرأها لغادة.... ومن يومها أدمنت كتاباتها... تشعرك بالغربة و الاغتراب... تجعلك تبحث عن عروبتك وتلهث خلف هويتك...
المسرح العراقي طيلة تاريخه الطويل هو مرآة للحياة في البلاد (الفرنسية-أرشيف) عرضت على خشبة المسرح الوطني في بغداد في اليومين الماضيين مسرحية "تحت الصفر" للمخرج الشاب عماد محمد، التي تحض العراقيين على إذابة جليد اليأس والإحباط والتمسك بالأمل والحياة للخروج من آثار الحرب التي ألقت بظلالها القاتمة عليهم منذ الغزو الأميركي للبلاد عام 2003. وتعتبر المسرحية أول عمل فني يعرض بعد الظهر منذ أكثر من ثلاثة أعوام بعد أن كان تقديم العروض يقتصر على الفترات الصباحية بسبب تردي الأوضاع الأمنية. وفي مؤشر على تحسن الوضع الأمني حضر العرض أكثر من 200 متفرج من المهتمين بالشأن المسرحي. وقال مخرج المسرحية "لا يمكن أن تبقى الحياة مجمدة تحت طائلة العوامل النفسية, ورسالة هذا العمل الدعوة إلى المضي قدما بسلاح الأمل لبناء الحياة بدلا من الاستسلام للإحباط النفسي والمعنوي". وأضاف "من المؤكد أن على الفنان أن يتعاطى مع الوضع الحالي الذي سببته ظروف الاحتلال وتقع عليه مسؤولية إبراز جوانبه السلبية, وبات عليه أن يقدم في الوقت نفسه البدائل والتوقعات عبر العمل المسرحي ليمنح الآخرين جرعة من الأمل للمضي بالحياة". " يعتبر المسرح الوطني أكبر قاعة للعرض في بغداد, تأتي بعده قاعة الرشيد التي دمرها الغزو الأميركي في أبريل/ نيسان 2003 " كشف المعاناة ويهتم المخرج الشاب عماد محمد بأن تكشف أعماله التي قدمها خلال الأعوام الأربعة الماضية معاناة العراقيين وانعكاس الأوضاع التي خلفتها الحرب عليهم ودفعتهم إلى العزلة والانزواء خوفا من المجهول والمخاطر.
).. روح أحلام ثقيلة جداً في كتابتها للمقالات على العكس من غادة الذي جاء كلامها صاد.. كتاب رائع كالعاده في كتب غاده السمان ويقول اشياءا كثيره لن نركع! ركبنا مكسورة لكننا لسنا في ( وضعية الركوع) ------------ هذا ما أذكره ، و كأنها كانت تروي حال سوريا اليوم:( لا أريد تقييم الكتاب بعد أن قرأت بعضا منه و أصابني الملل.... لأنني كسوري أسمع هذه القصص بشكل يومي و عايشت بعضها. ربما لو كنت قد قرأته قبل 6 سنوات لاختلف الوضع غادة ، غادة... ومن بعدها يفنى الكلام. تتحدث غادة السمان عن لبنان في فترة الاجتياح الإسرائيلي, وأسرح بفكري إلى فلسطين.. فكلاهما غربتان تحت الصفر. ومن آهات لبنان إلى صراخ فلسطين, تلك الامرأة الجبارة التي ما زالت تصرخ منذ أكثر من 66 عام وإلى الآن.. لم يذهب صوتها! ما زلت تصرخ.. وتصرخ, لكن... لمن تصرخ هذا هو السؤال. لا نستطيع أن نعرف فقد مضى على أول يوم صرخت فيه الكثير, لم يذهب صوتها, لكنها فقدت جزء من الذاكرة... لا لم تنسى ولكن تناست جزء من الذاكرة. ففلسطين لم تنفد حجارتها ولم تباد أشجار الزيتون ولم تغير القضية ولكن, ( ثوري ثور.. اجتاحتني الذكرى وأوجعتني طربآآآآآ ** والذكريات تتدفق من قلبي على حاجز الياسمين ** **اتذكر بحنين موجع تلك الليالي البيروتية الدافئة حين يتنهد البحر نسيمآ يقطر حنانآ مالحأ كالدمع:( **وما أتعس زميلتنا التي كانت تعود الى المبنى الداخلي في الجامعة بعد سهرة السبت!!
يبدو أن شهر العسل بين الفنان الكوميدي طارق العلي والفنانة الكوميدية هيا الشعيبي قد انتهى بنشوب خلاف ضخم بينهما، بسبب امتناع الشعيبي عن السفر مع أسرة مسرحية "تحت الصفر" إلى دبي، وهي التي تؤدّي في المسرحية دور البطولة، إلى جانب الفنان طارق العلي، ما أوقع فريق العمل في موقف محرج، واضطر العلي بالتالي إلى الاعتذار أمام جمهوره الذي حضر لمشاهدة العمل. من جهة أخرى، أكّدت مصادر خاصّة أنّ شركة "فروغي"، التي يملكها الفنان طارق العلي وشريكه عيسى العلوي قامت أخيراً برفع دعوى قضائية ضدّ هيا الشعيبي لتعويض الخسائر المالية الضخمة التي تكبّدتها بسبب غياب الشعيبي، الذي اضطر الشركة إلى دفع تعويض ماليّ ضخم للمتعهد. وكانت هيا قد استندت إلى تقارير طبية تفيد بأنها مريضة ولا تستطيع السفر مع أسرة المسرحية إلى دبي، في نفس الوقت الذي نشرت فيه صوراً بصحبة إحدى صديقاتها، وهي في إمارة دبي، تتمنى فيها التوفيق لزملائها في عروضهم، ما أوقع الشركة المنتجة في حرج شديد مع الجهة الراعية لعروض "تحت الصفر"، كما أظهر الشركة بصورة سيئة وأثار استياء الجمهور الإماراتي. ويبدو أنّ تصرّف هيا كان بمثابة القشّة التي قسمت ظهر البعير، وفق ما تؤكّد مصادر "سيدتي نت"، التي تتحدّث عن ستارٍ أسدل على فصل كبير من تألق الشعيبي في مسيرتها الفنية إلى جانب النجم طارق العلي، خصوصاً أنّ اسم النجمين اقترن مسرحياً ودرامياً، إلى جانب إطلالاتهما الموفّقة عبر شاشة "إم.
النص المسرحي عرف عن حازم كمال الدين انه هو الذي يكتب جميع مسرحياته ذلك لانه لايريد ــ حسب رايه ــ ان يتلاعب بالنصوص المسرحية الاخرى، وقد يسيء هذا التلاعب الى شخصية المؤلف، ومن ثم لأن النص المسرحي يكتب على خشبة المسرح لا على الورق. من هنا، نرى ان "ساعات الصفر" التي قدمها مؤخراً تحمل هذا الطابع حيث ان النص كان مرتبطاً تماماً بجسد الممثل فالكلمات التي لفظت كانت معها حركات تعبر عنها او تغايرها حسب ما اراد المخرج. ولا يمكن ان نفصل بين اي كلمة في النص وبين حركة الممثل التي تريد لها ان تكون بهذا الشكل او ذلك، ولهذا قسم النص الى ثمانية اسفار، وهي على التوالي: امراة منتصف الليل، الوثن الانثوي الجميل، زهرة الصبار، شيخ الجان، الواحة، فمبابا، الراعي، المنارة. وزعت هذه الاسفار على الممثلين حيث لم يكن النص المسرحي على شكل حوار بين الممثلين، بل هناك نص لكل ممثل يمكن ان يشكل في نهاية العرض المسرحي جملة واحدة. فنرى ان شخصية "سفيان" مثلاً انتقلت بين حميد عباس، وطه المشهداني، ويمكن ان ندمج معهما شخصية الراعي: سفيان (حميد عباس): لقد انقلع صدري ونط حد الاضلاع منه، وعندما حدقت بالضلع المخضب بالدماء رأيت زهرة صبار تنبت فوقه!!
ويأتي التفاعل لتغيير هذه الأحداث من خلال المحامي الذي يؤدي دوره الفنان سلطان الفرج، الذي يحاول أن يدافع عن هذه العائلات المطرودة من سكنها لتعيش في الشارع. عروض المسرحية لن تتوقف في أبوظبي، بل ستتواصل في دول خليجية أخرى، خاصة وأنها تعكس تعاوناً فنياً خليجياً، فكاتب المسرحية الإماراتي جمال سالم، بينما قام فنانون كويتيون بتمثيلها، عن هذا قال طارق العلي: هذا ما نجسده في الوقت الحالي، فالأعمال التي تقدم حالياً أصبحت مشتركة ما بين الفنانين الخليجيين، والعرب في أحيان كثيرة. فريق العمل يشارك في بطولة المسرحية إلى جانب طارق العلي كل من هيا الشعيبي، سعود الشويعي، خالد العجيرب، هاني الطباخ، سوسن هارون، أحمد الشمري، سلطان الفرج، خالد مظفر، وصمم الديكور قاسم الشليان، والمسرحية من إنتاج شركة فروغي للإنتاج الفني والمسرحي، وإشراف عام عيسى العلوي. تابعوا فكر وفن من البيان عبر غوغل نيوز