وقيل: حريص عليكم أن تؤمنوا. وقال الفراء: شحيح بأن تدخلوا النار. والحرص على الشيء: الشح عليه أن يضيع ويتلف. بالمؤمنين رءوف رحيم الرءوف: المبالغ في الرأفة والشفقة. وقد تقدم في ( البقرة) معنى رءوف رحيم مستوفى. وقال الحسين بن الفضل: لم يجمع الله لأحد من الأنبياء اسمين من أسمائه إلا للنبي محمد صلى الله عليه وسلم; فإنه قال: بالمؤمنين رءوف رحيم وقال: إن الله بالناس لرءوف رحيم. وقال عبد العزيز بن يحيى: نظم الآية لقد جاءكم رسول من أنفسكم عزيز حريص بالمؤمنين رءوف رحيم ، عزيز عليه ما عنتم لا يهمه إلا شأنكم ، وهو القائم بالشفاعة لكم فلا تهتموا بما عنتم ما أقمتم على سنته; فإنه لا يرضيه إلا دخولكم الجنة.
القول في تأويل قوله: ( لقد جاءكم رسول من أنفسكم عزيز عليه ما عنتم حريص عليكم بالمؤمنين رءوف رحيم ( 128)) قال أبو جعفر: يقول - تعالى ذكره - للعرب: ( لقد جاءكم) - أيها القوم - رسول الله إليكم ( من أنفسكم) تعرفونه ، لا من غيركم ، فتتهموه على أنفسكم في النصيحة لكم ( عزيز عليه ما عنتم) أي: عزيز عليه عنتكم ، وهو دخول المشقة عليهم والمكروه والأذى ( حريص عليكم) يقول: حريص على هدى ضلالكم وتوبتهم ورجوعهم إلى الحق ( بالمؤمنين رءوف): أي رفيق ( رحيم). [ ص: 585] وبنحو الذي قلنا في ذلك قال أهل التأويل. ذكر من قال ذلك: 17504 - حدثنا ابن وكيع قال: حدثنا ابن عيينة ، عن جعفر بن محمد عن أبيه في قوله: ( لقد جاءكم رسول من أنفسكم عزيز عليه ما عنتم) قال: لم يصبه شيء من شرك في ولادته. 17505 - حدثنا الحسن بن يحيى قال: أخبرنا عبد الرزاق قال: أخبرنا ابن عيينة ، عن جعفر بن محمد في قوله: ( لقد جاءكم رسول من أنفسكم) قال: لم يصبه شيء من ولادة الجاهلية. قال: وقال النبي - صلى الله عليه وسلم -: إني خرجت من نكاح ، ولم أخرج من سفاح. 17506 - حدثني المثنى قال: حدثنا إسحاق قال: حدثنا عبد الرزاق ، عن ابن عيينة ، عن جعفر بن محمد ، عن أبيه بنحوه.
لقد جاءكم رسول من أنفسكم (مرئيات إسلامية) حلقة من برنامج " شعائر " لـ د. عمر بن عبدالله المقبل ووقفة مع قوله تعالى: ﴿ لَقَدْ جَاءَكُمْ رَسُولٌ مِنْ أَنْفُسِكُمْ عَزِيزٌ عَلَيْهِ مَاعَنِتُّمْ حَرِيصٌ عَلَيْكُمْ بِالْمُؤْمِنِينَ رَءُوفٌ رَحِيمٌ ﴾ [التوبة: 128]؛ وبيان بعض مظاهر رحمة النبي صلى الله عليه وسلم بهذه الأمة.
وقال أحمد: حدثنا علي بن بحر: حدثنا علي بن محمد بن سلمة، عن محمد بن إسحاق، عن يحيى بن عباد، عن أبيه عباد بن عبدالله بن الزبير. مُداخلة: عندنا: علي بن بحر، قال: حدثنا محمد بن سلمة. الشيخ: ما عندكم: علي؟ الطالب: لا، ما عندنا، عندنا: محمد بن سلمة. الطالب: كذلك في نسخة "الشعب": محمد بن سلمة. الشيخ: ما في: علي؟ الطالب: في بعض النُّسخ، في نسخٍ فيها: علي. الشيخ: حطّ على "علي بن محمد" نسخة: حدثنا محمد بن سلمة. يُراجع "المسند". حدثنا علي بن محمد بن سلمة، عن محمد بن إسحاق، عن يحيى بن عباد، عن أبيه عباد بن عبدالله بن الزبير رضي الله عنه قال: أتى الحارث بن خُزيمة. الشيخ: كذا عندكم: عن عباد فقط؟ ما قال: عن أبيه؟ الطالب: عن أبيه عباد بن عبدالله بن الزبير. الشيخ: والذي بعد عباد؟ الطالب: ما في شيء. الشيخ: وأيش عندكم بعد عباد؟ الطالب: كذلك أحسن الله إليك. الشيخ: ما عندكم زيادة؟ الطالب: ما في. الشيخ: نعم. قال: أتى الحارثُ بن خزيمة بهاتين الآيتين من آخر براءة: لَقَدْ جَاءَكُمْ رَسُولٌ مِنْ أَنْفُسِكُمْ إلى عمر بن الخطاب، فقال: مَن معك على هذا؟ قال: لا أدري، والله إني لأشهد لسمعتُها من رسول الله ﷺ، ووعيتها، وحفظتها.
التاريخ يثبت أن المعرفة ازدهرت حينما كان التفكير حرا مطلقا في اليونان، ونحن نعرف أيضا كيف أسهم التفكير الحر في تقدم المعرفة في العصور الحديثة. بعدما تابعنا في الجزء الثالث من هذا الملف عن الحرية الفكرية، كيف حرم اضطهاد الفكر وقمعه المسلمين من المضي قدما على طريق الحضارة، نواصل الملف في جزئه الرابع والأخير، لنتعرف على أهمية الحرية الفكرية في تحقيق النهضة الاجتماعية. لم تبال أوروبا في طريق تحقيقها للنهضة بالكهنة ولا بالكنيسة، وهم الذين اضطهدوا الفكر فيها لأزيد من ألف عام؛ بل عملت على مدى عشرات السنين على تقويض سلطتهم. الفيلسوف الفرنسي فولتير، مثلا، قضى عمره وهو يصيح في أوروبا: اسحقوا أهل الخزي والعار؛ أي من يضطهدون الأحرار (الكهنة، الكنيسة…). الحرية الفكرية مطلقة - بنك الحلول. ننصح أطفالنا أحيانا بأن يعتمدوا على أنفسهم في التفكير. لكن الذي يقدم هذه النصيحة، أبا كان أو أما أو معلما أو غيرهم، واثقون أن الطفل سيصل بتفكيره إلى مثل النتائج التي يرغبونها. يقول في كتابه الشهير "التسامح": "لكي تدعي حكومة ما الحق في أن تعاقب الناس على أغلاطهم، يجب أن تتخذ هذه الأغلاط هيئة الجرائم، وهي لن تكون جرائم حتى تحدث القلاقل بين الهيئة الاجتماعية، وذلك بأن تؤدي إلى التعصب…".
في الفنّ تتجاور الخطوطُ، تتعانق في اللوحات، تتصل وتنفصل، ترسم جداريات أو تكتب معلّقات وليس كلُ فنٍّ قيمةً جديرة بالاحتفاء، فمنه ما يمثّل التفاهة أو النكوص أو الاحتضار، كما الأدب والشعر والموسيقى والفلسفة، فهذه كلها لا تحمل قيماً مطلقة بذاتها، بل تتجلّى قيمها من خلال محتواها ورسائلها الكامنة فيها. ومع كل الحريّة التي يعبّر عنها الفن، يبقى ملزماً ببعض القواعد والقوانين، لذلك جوهره قائم على الصراع الدائم بين الحريّة والقيد، بين التحوّل والثبات، بين الحياة والموت. يحيا الفنّ بالابتعاد عن التنميط، ويموت عندما يحشر في قوالب جاهزة، لكنّه لا يمكن أن يعيش من دونها، وإلا أصبح عشوائيةً وانحلالاً. الحرية الفكرية مطلقة صح ام خطأ - المساعد الشامل. في الفنّ، تتجاور الأشياءُ، فالألوان هنا حاضرة بكثافة أو بعزلة، مرّة بشغفٍ وشبق، وأخرى بشحّ وضمور، صارخة وباهتة، عميقة وسطحيّة. وفي الفنّ تتجاور الخطوطُ، تتعانق في اللوحات، تتصل وتنفصل، ترسم جداريات أو تكتب معلّقات. في الفنّ تتجاور الأصوات كما تتجاور الآلات الموسيقية في الأوركسترا، فتأخذ مكانها ضمنّ سياقٍ يشكّل، في النهاية، لحناً ولوناً ورسالة للمستمع. لا يُشترط في الفنّ أن يكون مفهوماً على الدوام، فجزء من جماليته تتعلق أيضاً بالإبهام والغموض، وهكذا يحاول الفنانون باستمرارٍ توسيع المحتوى، كما يجهد المتلقون لفهمه وإدراكه.
يبقى الصراعُ مستمرّاً بين المسموح والممنوع، بين ما يحقّ للفنان وما لا يحق لغيره، بين الحرية والقيد، وهو سؤال لا إجابة شافية وافية له على ما يبدو وبعد هذا كلّه، هل يمكن فصل الفنّ عن السياسة أو الاجتماع؟ ولكن كيف سيكون ذلك؟ ألا يعيدنا الأمر، بهذه الصورة، إلى نظرية الفنّ من أجل الفن التي لم تصمد أمام طوفان ترابط الواقع بالفن! المثال الذي يمكن ضربه مباشرة ما أثاره فنان الكاريكاتير، علي فرزات، في ربطه بين انتقاد الأداء السياسي للمعارضة السورية وبعض أشخاصها، ربطاً أثار انقساماً واضحاً بين مؤيّد ومعارض. أهمية الحرية في حياة الفرد والمجتمع - موضوع. وقد كان فرزات قد فعل الشيء ذاته عند انتقاده النظام الحاكم، فاستحضر عنصراً نسائياً بإيحاءاتٍ جنسيةٍ ليوصل فكرته. فهل يحقّ للفنان التطرّق إلى جوانب طالما اعتبرها الناس، خصوصا في مجتمعاتنا الشرقية، زوايا يجب إخفاؤها باعتبارها مرتبطة ضمن الإطار الثقافي العام بمضامين يعبّر عنها بالعيب والحرام؟ ثم هل كان التعامل مع الأمر سيختلف فيما لو كان الجسد المستخدم لرجل؟ لا إجابة واضحة في هذا المضمار، فللموضوع عدّة زوايا يمكن مقاربته من خلالها، فبعضهم يرى أنّ الأفراد يتنازلون عن جزء من حقوقهم بالخصوصية، وحتى عن جزء من أعراضهم، عندما يشتغلون في الشأن العام.
منذ بداية عملي معه كان ومايزال لدي الشعور بأن لغة سليمان تشبهني بشكل مدهش، والتفاهم الفني بيننا وُجدَ فعلاً من البروفة الأولى. نتشارك نفس الهوس ونتشابه بعلاقاتنا الحرة مع العمل الفني، وبرغبتنا اللامنتهية بالتجريب والتغيير، هذه الرغبة التي لا يحدّها أي قيد. لذلك كان من الطبيعي لهذه التجربة أن تستمر وتتطور وتتغير وتتبلور مع العمر. ومع تبلور هذا التعاون الإنساني/الفني، وفي كل عمل يحاول كل منا أن يثير خيال الآخر ويستفزه ويفاجئه". شراكةٌ فنية أخرى تعتبرها حلا عمران فارقة في طريقها المهني، مع المسرحي اللبناني الراقص علي شحرور، قدما خلالها، ولا يزالان، لوحاتٍ غنائية راقصة. منها "كما روتها أمي" عن سردية الأمهات الحزانى والمكلومات. و"ليل" عملٌ مسرحي يتكئ على قصص الحب والفراق في الشعر العربي القديم والذاكرة الثقافية لبلاد الشام. تلك البلاد المحملة بقصص البؤس والتراجيديا التي نجحت حلا عمران بتوظيفها في أدائها، تعلل بأنها تحمل هذه الذاكرة الجمعية المفرطة بالتراجيديا. "تراجيديا بلادنا متأصلة فينا، في ذاكرتنا الجسدية والصوتية والعاطفية والفكرية، ومع علي، كونه مصمم رقص أولاً، فإن الحركة والإيماءة وحتى الصمت، جميعها تحمل شحنة التراجيديا بشكل مكثف، وتحمل ذاكرتنا الجمعية بكل غناها وثقلها وقسوتها وشاعريتها".
أحمد أبراهيم صحفي وكاتب مقالات محترف في الاقسام السياسية والفنية خريج كلية الاعلام جامعة طنطا واقوم بدراسة تمهيدي ماجستير اعلام